Япония, 1974Режиссер: Кэй КумаиВ ролях: Комаки Курихара, Ёко Такахаси, Кинуё Танака, Кэн Танака, Такаси Эбата, Мицуо Хаада, Канэко Ивасаки, Томоко Дзинбо, Тэруко КисиСозданный в 1974 году фильм «Сандакан, публичный дом № 8. Тоска по родине» (по документальной повести Акико Ямадзаки) вновь заставил вспомнить Кумаи лучших лет. Вновь режиссер оказался в центре внимания критики, вторично признавшей его лучшим режиссером года. В этом фильме Кумаи исследует трагическую судьбу караюки — женщин, проданных в публичные дома далеких островов Юго-Восточной Азии. Эта бесчеловечная практика началась еще в конце XIX века, в эпоху Мэйдзи.Молодая современная журналистка Кэйко Митани, собирая материал по женскому вопросу, интересуется судьбой караюки. Случайно познакомившись со старой Саки, Митани узнает, что в прошлом та была караюки. Митани напрашивается к ней в гости, надеясь разговорить гостеприимную хозяйку и из уст бывшей караюки узнать историю ее жизни. Дом Саки — на краю поселка. Рваные сёдзи, сырость, сороконожки под истлевшими татами, десяток бездомных кошек. Старая караюки благодарна молодой женщине, не побрезговавшей ее гостеприимством. Саки вспоминает свое детство и юность, проведенную в публичном доме, в городе Сандакан, на острове Борнео.Так вводится в фильм второй временной пласт — детство и юность Саки: на экране возникает печальная история девушки, проданной в публичный дом за долги, сам публичный дом, его будни. Затем действие вновь возвращается в наши дни. В поисках мест, где прошла жизнь Саки, Митани приезжает в современный Сандакан. Здесь она разыскивает кладбище, на котором похоронены несчастные, так и не сумевшие вырваться обратно на родину.Роль Кэйко Митани исполняет Комаки Курихара. Ее героиня мила, добра, женственна, по играть тут актрисе нечего: ее роль лишь двигатель сюжета, наталкивающий старую Саки на воспоминания молодости.Образ старой караюки Саки воплотила Кинуё Танака — выдающаяся актриса, создавшая много незабываемых образов в фильмах классика японского кино Кэндзи Мидзогути. Саки — Танака не стыдится своего прошлого, не жалеет о нем. Караюки были для своих современников обыденным и отнюдь не трагическим явлением. Танака рассказывает о прошлом своей героини спокойно и буднично, как о чем-то трудном, но не таком уж несчастливом. Ведь там, среди проституток, у нее были друзья, был любимый — правда, потом он ее бросил. Образ Саки и глубоко человечен и трагичен. Очень точна и психологически оправдана внешняя характеристика образа — манера двигаться, садиться, курить, в каждом движении, привычке ощущается отпечаток давней профессии. Вся эта линия фильма держится на правдивой и жизненной игре Кинуё Танака.Эпизоды детства и жизни в публичном доме менее выразительны. В этом нет вины молодой телевизионной звезды Ёко Такахаси. Она вполне справилась с ролью юной Саки. К сожалению, Кумаи не поднялся здесь выше простой иллюстративности, и только отдельные эпизоды этой части достойны тех, где фигурирует Саки-старуха. А сцена, где военные моряки, только что прибывшие в Сандакан, строем идут в публичный дом, звучит дешевым вставным номером и выпадает из общей интонации картины.Несмотря на неровности, картина выделяется среди работ последних лет серьезностью поставленных проблем и выдающейся игрой Кинуё Танака. На XXV Международном кинофестивале в Западном Берлине в 1975 году актрисе был вручен приз «За лучшую женскую роль».Фильм «Сандакан» свидетельствует о том, что Кумаи пытается воплотить серьезные социальные проблемы в едином сплаве с романтической любовной драмой. Это подтверждают и все следующие его фильмы.Материал взят из книги «Бросившие вызов», автор - Инна Генс.