На тринадцатом этаже некой исследовательской корпорации находится лаборатория компьютерщиков, которую возглавляет некто Ханон Фуллер. Исследователям удаётся невероятное – проникновение за границы той действительности, в которой находятся люди. Всё, что мы видим в фильме, связано с одной ведущей идеей: то, что мы воспринимаем как реальность, является на самом деле имитацией реальности. Более того, мыслящее «Я» человека может перемещаться по другим таким имитациям (бытийным веткам), где играет определённую социальную роль под конкретным личным именем. Эти роли связаны между собой в цепи «начало – конец – начало…» Изменение в одной имитации влечёт за собой соответствующую трансформацию в другой имитации. Всё как в управляемой компьютерной игре, где нажатие клавиши ведёт к изменениям событий на игровом поле.Подлинная реальность, безусловно, есть. Но она – где-то там, откуда и ведётся управление имитациями реальности. Там же эти имитации создаются как игровые материализации компьютерных голограмм. Кстати, в финале фильма показывается некий мир как центр создания и координации имитаций. Но это наименее убедительный и по сути разочаровывающий фрагмент сюжета, поскольку данный мир изображается как материализованная реальность, что противоречит главной постулируемой идее. Ведь любая материализация и есть создание, то есть искусственно сконструированная среда.О том, что все реалии мира не что иное, как наши представления, рассуждал в своё время философ XVIII века Иммануил Кант. Более того, невозможно проверить, что же существует объективно вне нашего сознания, вне человеческого восприятия. Вне нашего сознания, безусловно, что-то существует. Иначе сознание вообще ничего не воспринимало бы. Оно не может отражать просто так, без всякого действия на него извне. Другое дело – что же существует? То, что мы называем объективной реальностью, существует для нас только как договорённость субъективных (индивидуальных) сознаний, соотносящих свои представления о должном друг с другом. В фильме «Тринадцатый этаж» всё это очень хорошо и тонко показано.Здесь же формулируется ещё одна ключевая для фильма идея: физическое тело человека как форма может загружаться разным содержанием. В наши дни это носит название инсоулмент (термин английского происхождения, включающий компоненты in – «в», «во» + soul – «душа» + ment – суффикс для образования существительных с отвлечённым значением). Инсоулмент – это вселение другого «Я» – настоящего или опять-таки имитируемого в физическое тело как определённый «футляр».На этом основаны и события фильма. В лаборатории Ханона Фуллера создан некий компьютер, который при подключении к нему сознания человека перемещает «Я» на определённое время в ту имитацию реальности, параметры которой заранее заданы. При этом учёные используют не существующие и созданные кем-то параллельные имитации реальности, а сами имитируют то, что им нравится. В частности, руководитель исследований Ханон Фуллер неоднократно посещает город Лос-Анджелес 1937 года, попадает в элитный отель, где в образе состоятельного пожилого мистера развлекается в обществе молодых женщин.То, что люди вышли за пределы дозволенного им, взволновало некий настоящий мир, откуда и последовало указание ликвидировать Фуллера и закрыть его исследования. Таким образом, фантастическая сюжетная линия окрашивается детективными тонами, а сам фильм пре-вращается в захватывающий триллер.В заключение необходимо сказать, что в фильме «Тринадцатый этаж» использованы элементы сюжета повести американского писателя Дэниэла Ф. Галуйе (1920–1976) «Симулакрон-3», а также рассказа польского фантаста Станислава Лема (1921–2006) «Странные ящики профессора Коркорана» из серии рассказов под названием «Из воспоминаний Ийона Тихого». В этом рассказе как раз повествуется об изобретателе, который смоделировал мир на компьютере, где были свои жители и свои законы физики, химии и психологии. © А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Очерки творчества и бытия. Гомель: Велагор, 2013. Ссылка обязательна.