THE ROLLING STONES. SINGLES DAYS 1963. MARCH 11, 1963 IBC STUDIOS, LONDON, Producer: Glyn Johns1 Diddley Daddy (McDaniel, Fuqua)2 Road Runner (McDaniel)3 Bright Lights, Big City (Reed, Reed)4 I Want To Be Loved (Dixon)5 Baby What’s Wrong (Reed, Reed)NOTES:Cuts 1-4: Piano Ian Stewart; Cuts 1, 2, 4: Harmonica Brian Jones;Cuts 1, 2: Composer Ellas McDaniel (born Otha Ellas [not Elias] Bates and adopted by the McDaniel [not McDaniels] family) better known as Bo Diddley;Cut 1: Tambourine Mick Jagger; Cut 3, 5: Harmonica Mick Jagger;Cut 4: Entitled I Wanna Be Loved on the I.B.C. acetate, Spring, 1963; Cut 5: Maracas Mick Jagger; entitled Honey What’s Wrong on the I.B.C. acetate, Spring, 1963.«…единственным их контактом со звукозаписывающей индустрией был приятель Иэна Стюарта по имени Глин Джонс, который работал на Портленд-плейс, на маленькой студии IBC руководителя оркестра Би-би-си Эрика Робинсона. Джонсу разрешали записывать любых музыкантов, в которых он видел потенциал, и по его приглашению «Стоунз» записали на IBC пять своих концертных номеров. За это Джонс получил полугодовой опцион на продажу демозаписи какому-нибудь крупному лейблу.» (Филип Норман. Мик Джаггер)MAY 10, 1963 OLYMPIC SOUND STUDIOS, LONDON, Producers: Andrew L. Oldham,Eric Easton; Engineer: Roger Savage1 I Want To Be Loved (Dixon)2 Come On (Berry)Released on Single, Decca F 11675, June 7, 1963;NOTES:Cut 1: Back-up vocals Brian Jones and Bill Wyman; Cuts 1, 2: Harmonica Brian Jones; Cut 2: Piano Ian Stewart (recorded but inaudible); — Rumour has it that another studio version of Come On was recorded around this time; Glyn Johns claims that he cut a version prior to the Olympic Studio session, most likely at IBC Studios, London, while Karnbach & Bernson list a separate recording session at Decca Studios, London, on May 16, 1963; none of these ecordings, however, have so far come to light.«Уволившись с должности рекламного агента Битлз, Эндрю Олдэм вряд ли надеялся заработать на Роллинг Стоунз больше, чем на карманные расходы, и поджидал для себя более крупного шанса. Но вскоре он понял, какую колоссальную потенцию таят в себе Роллинг Стоунз. Нежданно-негаданно перед ним появилась возможность, упустить которую было бы глупо. Так же, как Брайан Эпштейн с помощью Битлз смог выразить себя и прославиться, Олдэм решил использовать Роллинг Стоунз в качестве проекции своего эго. Он сразу же начал искать ангажементы для Роллинг Стоунз, и с этой целью принялся натравливать друг на друга нужных людей, но в основном пытался заинтересовать Дика Роу из Decca Records (снискавшей себе вечную славу отказом от контракта с Битлз). В итоге, Дик Роу подписал контракт с Роллинг Стоунз на условиях, о каких многим признанным звездам можно было только мечтать.» (Roy Carr. The Rolling Stones illustrated record book. 1976)«На 10 мая забронировали сессию в «Олимпик саунд», одной из трех или четырех независимых студий в Центральном Лондоне. Выбрать первую сторону – ту, которую потом будут крутить по радио и рецензировать в газетах, – оказалось нелегко. Вживую «Стоунз» лучше всего удавался некоммерческий блюз, «Dust My Broom» Элмора Джеймса или гимны Чака Берри, вроде «Roll Over Beethoven», который к тому времени вовсю исполнялся многими другими, и не в последнюю очередь «Битлз». Наконец они выбрали «Come On» Берри – трагикомическую жалобу о потерянной подруге, сломанной машине и неурочном утреннем звонке на неверный номер. Песня вышла два года назад на второй стороне «Go, Go, Go», в Великобритании почти не засветилась и была чуть попсовее того, что обычно получалось у Берри.» (Филип Норман. Мик Джаггер)«Я не считаю, что “Come On” была так уж хороша – на самом деле это было дерьмо... Бог его знает, как она вообще попала в чарты, столько шума вокруг неё подняли. На самом деле, она нам настолько не нравилась, что мы не играли её ни на одном из наших выступлений.» Мик Джаггер.«Мы всегда делали вещи других исполнителей, но мы решили, что взяться нам нужно за эту – «О, у неё запоминающаяся мелодия». И это сработало. Тогда это было сделано только для того, чтобы выпустить пластинку. Нам никогда не хотелось её слушать. Это была идея Эндрю – добиться успеха с синглом, чтобы нам дали сделать альбом, что тогда было привилегией.«Это был наш первый компромисс.» Кит Ричардс.JULY 9 and around JULY 18, 1963 DECCA STUDIOS, LONDON, Producer: MichaelBarclay; Engineer: Gus Dudgeon1 Poison Ivy (Leiber, Stoller)2 Fortune Teller (Neville)Cuts 1, 2: Scheduled for release on Single, Decca F 11742, August 26, 1963NOTES: Cut 1: Recorded around July 18, 1963;Cut 2: Harmonica Brian Jones; composer Naomi Neville better known as Allen Toussaint; recorded July 9, 1963. «К осени у «Стоунз» стихийно сложилась такая репутация, что в ежегодном опросе читателей «Мелоди мейкер» их назвали шестой самой популярной британской группой. Иоднако, судьба их записей была отнюдь не предрешена. Если неопытный молодой менеджер он же продюсер группы, не предъявит хитовый сингл пожирнее «Come On», «Декка» так и будет искать предлоги разорвать контракт и вышвырнуть группу. А поскольку из ритм-энд-блюзового канона черпали материал всё больше групп и певцов, запас хитов неуклонно таял.Быстренько пролистав каталоги, Эндрю Олдэм выбрал известную новую композицию Либера и Столлера «Poison Ivy», изначально спетую The Coasters голосами почти бандитскими. Для второй стороны, как ни странно, он прописал еще одну квазикомедийную песенку – «Fortune Teller» Бенни Спеллмена. Казалось, Мик прямой дорогой направляется к той самой водевильной поп-музыке, которую он так презирал. Однако 15 июля на записи с Майклом Баркли, штатным звукорежиссером «Декки», выяснилось, что выбор Олдэма категорически не устраивает всю группу. «Декка», первоначально назначив выпуск сингла на август, зловеще отменила эти планы.» (Филип Норман. Мик Джаггер)«Kак и прежде, Стоунз потратили изрядное время, выбирая песню, которая бы удовлетворяла одновременно их коммерческим и эстетическим требованиям.В итоге, у Декки иссякло терпение, и она навязала Стоунз продюсера - мистера М.Барклая, поручив ему записать с этими enfants terribles второй сингл. Следующими за Come On были записаны (и даже включены в каталог Декки) Poison Ivy группы Coasters и Fortune Teller из репертуара Бенни Спэллмена, но выпуск сингла отложили - лишь спустя четыре месяца эти записи были включены в альбом-сборник, предназначенный для поднятия популярности еженедельной радиопрограммы ВВС "Saturday Club".( Released on SATURDAY CLUB (compilation), Decca LK 4583, January 25, 1964).» (Roy Carr. The Rolling Stones illustrated record book. 1976)AUGUST 8, 1963 DECCA STUDIOS, LONDON, Producer: Andrew L. Oldham1 Bye Bye Johnny (Berry)2 You Better Move On (Alexander)3 Go Home Girl (Alexander)Cuts 1, 2: Released onTHE ROLLING STONES (EP), Decca DFE 8560, January 10, 1964;AROUND AND AROUND, Teldec (Telefunken-Decca) BLK 16315-P, November, 1964.NOTES: Cuts 2, 3: Back-up vocals Brian Jones and Bill Wyman.Об этой сессионной записи мало что известно, скорее всего это была попытка записать следующий синг вместо отозванного (Poison Ivy / Fortune Teller). Всё же Bye Bye Johnny и You Better Move On вошли в миньён THE ROLLING STONES, вышедший в январе 1964 года.OCTOBER 7, 1963 DE LANE LEA MUSIC RECORDING STUDIOS, LONDON, Producer:Eric Easton1 I Wanna Be Your Man (Lennon, McCartney)2 Stoned (Nanker, Phelge)Cuts 1, 2: Released on Single, Decca F 11764/ London 45-9641, November 1, 1963/ February 17, 1964;NOTES: Cut 1: Composition offered to The Rolling Stones by John Lennon and Paul McCartney, September 10, 1963; additional back-up vocals Brian Jones; Cut 2: Instrumental (except for the spoken title plus a few more remarks thrown in by Mick Jagger); harmonica Brian Jones; piano Ian Stewart; Nanker, Phelge stands for a joint composing effort by all members of The Rolling Stones.«Спасение пришло, откуда не ждали, когда Олдэм и «Стоунз» репетировали в «Студии51» Кена Кольера, примеривались к разным песням для первой стороны, но по-прежнемубуксовали. Выйдя глотнуть воздуха, Олдэм столкнулся с Джоном Ленноном и Полом Маккартни – те только что получили награду «Шоу-персона года» в отеле «Савой». Услышав о проблеме «Стоунз», Джон и Пол великодушно предложили им собственную песню «I Wanna Be Your Man», такую новую, что еще даже недописанную. Вместе с Олдэмом дуэт зашел в «Студию 51» и показал свой ливерпульский ритм-энд-блюзовый пастиш, который их соперники могли петь без стыда и ущерба репутации. Дар был с благодарностью принят, и Джон с Полом прямо тут же с абсурдной легкостью дописали песню.7 октября «Стоунз» направились прямиком в студию «Кингзуэй саунд» в Холборне(чуть дальше по улице от ЛШЭ) и записали «I Wanna Be Your Man» – понадобилась всегопара дублей и почти никакого сведения. Для второй стороны они сыграли сборную инструментальную композицию на основе «Green Onions» Booker T. & the M. G.’s (1962–1971 – инструментальная ритм-энд-блюзовая и фанковая группа (изначально квартет),сильно повлиявшая на южный соул) и назвали ее «Stoned».Сингл «I Wanna Be Your Man» вышел 1 ноября, за три недели до Битловской версии, спетой Ринго Старром и включенной в знаменательный второй альбом четверки «With the Beatles».» (Филип Норман. Мик Джаггер) OCTOBER, 1963 COMMERCIAL CLIP RECORDINGS, IBC STUDIOS, LONDON,Producer: Jonathan Rollands; Engineer: Glyn Johns1 Wake Up In The Morning (Jones, Thompson)Song 1: Premiered on ITV, January 1, 1964.NOTES: Cut 1: Commercial jingle, soundtrack only (no actual Stones film footage); harmonica Brian Jones; recording and broadcast dates unconfirmed; might come from Pye Studios, London,February 6, 1964.В 1963 году, "Роллинг Стоунз" записали короткую рекламную песню Rice Krispies (Рисовые Хлопья) это лучше посмотреть) http://www.youtube.com/watch?v=nZBmhEMFdl0OCTOBER 26, 1963 “SATURDAY CLUB”, BBC RADIO SHOW, LONDON, Host: BrianMatthew1 Talkin’ ‘Bout You (Berry)2 Money (Gordy Jr., Bradford)3 Come On (Berry)4 Memphis, Tennessee (Berry)5 Roll Over Beethoven (Berry)NOTES: Cuts 1-5: Pre-recorded September 23, 1963; Cut 2: Harmonica Mick Jagger; Cut 3: Harmonica Brian Jones; back-up vocals Brian Jones and/or Bill Wyman.Эти песни были записаны для радио-шоу “SATURDAY CLUB” (BBC) «Субботний Клуб» - популярнейшая радио программа Би-Би-Си в Великобритании в период с 1957 по 1969 годов. До нас дошли только Come On (Berry), Memphis, Tennessee (Berry), Roll Over Beethoven (Berry).NOVEMBER 14, 1963 DE LANE LEA MUSIC RECORDING STUDIOS, LONDON,Producer: Eric Easton1 Money (Gordy Jr., Bradford)[2 Bye Bye Johnny (Berry)]3 Poison Ivy (Leiber, Stoller)[4 You Better Move On (Alexander)][5 Go Home Girl (Alexander)]Cuts 1, 3: Released onTHE ROLLING STONES (EP), Decca DFE 8560, January 10, 1964;NOTES: Cut 1: Harmonica and tambourine Mick Jagger; additional back-up vocals Brian Jones;— Although usually credited to Berry Gordy, etc., John Lee Hooker claimed to have written Money and there was a court case. Money certainly sounds like a Hooker-type song and Hooker’s recordings of it are always credited to himself; Cut 3: Lacking the repeat of the “Measles make you bumpy and mumps’ll make you lumpy”-verse and not faded (as opposed to the versionrecorded in July, 1963); percussion Mick Jagger; additional back-up vocals Brian Jones and Bill Wyman.Роллинг Стоунз не только одними из первых осознали коммерческий потенциал ЕР, они одними из первых полностью использовали его преимущество. В те годы ЕР были существенной частью продукции музыкальной индустрии - золотой серединой между синглом и альбомом. ЕР-бестселлеры нередко продавались тиражом 150000 (а иногда и 250000) экземпляров. Поскольку на каждой стороне у них было по две нарезки (в иных случаях и по три), ЕР использовались для получения дополнительных денег с пары хит-синглов, уже сошедших с Тор, или, как это было в случае с Битлз, для продажи альбома "в рассрочку". Зачастую альбом разбивали на три части, или просто издавали наиболее популярные песни вместе со средненькими номерами. Но, как ни странно, немногие группы понимали достоинства ЕР как отдельной категории. (Roy Carr. The Rolling Stones illustrated record book. 1976)NOVEMBER 20-21, 1963 DEMO SESSION, REGENT SOUND STUDIOS, LONDON,Producers: Andrew L. Oldham, Eric Easton; Engineer: Bill Farley1 Will You Be My Lover Tonight2 It Should Be You3 It Should Be You4 Shang A Doo Lang5 My Only Girl6 Leave Me Alone7 Sure I Do (Jones)8 So Much In Love NOTES: Cuts 1-6, 8: Earliest Mick Jagger/Keith Richards compositions; most of these recordings were not intended for release but given away to other artists, usually produced by Andrew L. Oldham, to do cover versions (this also applies to the December, 1963, demo session); Cut 2: Lead vocals George Bean; Cut 3: The Stones’ version from start to finish; Cuts 5, 6: Piano Ian Stewart; Cut 5: Slow pop song; later reworked by Gene Pitney whose own version is known as That Girl Belongs To Yesterday; Cut 7: Vocals Brian Jones«Вскоре Мик и Кит набрали с полдюжины (сочиненных ими) песен и из самых многообещающих во время кратких наездов обратно в Лондон составили черновую демозапись на «Риджент саунд». Все эти песни выдавали романтическую, даже феминную сторону сочинителей, решительно неприемлемую для «Стоунз»; некоторые, более того, были прямо рассчитаны на девочек: «My Only Girl», «We Were Falling in Love», «Will You Be My Lover Tonight?». Чтобы зафиксировать авторские права и получать хоть какие-нибудь отчисления, Олдэм создал издательскую компанию «Нанкер Фелдж мьюзик» – намеренно гротескное название в противовес ненавязчивым и традиционным Northern Songs «Битлз». «Нанкером» Брайан называл свои гримасы а-ля Везунчик Джим, а Фелдж был соседом «Стоунз» по квартире на Эдит-гроув, который живописно харкал на стены.Поиски исполнителей на эти первые песни Джаггера и Ричарда Олдэм ограничивалнижними слоями британской поп-музыки и даже там добился крайне скромных успехов. (Филип Норман. Мик Джаггер)«Will You Be My Lover Tonight?» и «It Should Be You» записал общий друг Олдэма и «Стоунз» по имени Джордж Бин – сингл вышел на «Декке» в январе 1964 года и канул без следа. Наконец однажды вечером в ноябре 1963 года Олдэм прибегнул к насилию: запер Микас Китом в кухне, предварительно убрав оттуда всю еду и напитки, а сам уехал на вечер кматери в Хэмпстед. Если хотят сегодня пожрать, крикнул он на прощание, чтоб к его возвращению была песня. Вернувшись спустя пару часов, он тихонько открыл дверь, на цыпочках поднялся до середины лестницы и услышал, что они вовсю работают. Он снова спустился, хлопнул дверью и заорал: «Ну что, написали?» Обиженный голодный Мик – губы не покормлены – «сказал, что они, блядь, написали, и пусть я, блядь, только попробую сказать, что мне не нравится». Эта первая попытка, неосознанный ответ на давление Олдэма, называлась «It Should Be You» и достаточно походила на настоящую песню. (Филип Норман. Мик Джаггер)It Should Be You была записана в двух вариантах, первый вариант для и в месте с Джорджем Бином а второй вариант с Миком.«Shang A Doo Lang», без зазрения совести содранная с «He’s Sure the Boy I Love» The Crystals, отошла шестнадцатилетней новоявленной певице Эдриэнн Поста; Олдэм выпустил ее, оформив спектральными эффектами «стены звука». (Филип Норман. Мик Джаггер)Самым статусным уловом оказался Джин Питни, крупная американская фигура, чья нежность к лондонским поп-низам привела его к игре на перкуссии при записи «Not Fade Away». Так вышло, что Питни требовалось чем-нибудь догнаться после недавнего крупного хита «24 Hours from Tulsa» Бэкерэка и Дэвида. Олдэм уговорил его взять«My Only Girl», переименованную в «That Girl Belongs to Yesterday». Питни существеннопереписал песню, но, когда она попала в британский «Топ-10» и даже просочилась в американский «Топ-100», авторство Мика и Кита сохранилось. (Филип Норман. Мик Джаггер)So Much In Love досталась малоизвестному квартету The Mighty Avengers, музыкальная карьера которых ограничилась записью нескольких синглов.DECEMBER 7 or 9, 1963 DEMO SESSION, REGENT SOUND STUDIOS, LONDON,Producers: Andrew L. Oldham, Eric Easton; Engineer: Bill Farley1 You Must Be The One2 When A Girl Loves A Boy3 Give Me Your Hand (And I’ll Hold It Tight)4 I Want You To Know (Jones or Jagger, Richards)5 When A Girl Loves A Boy6 I Want You To Know (Jones or Jagger, Richards)Из этой сессии ни одна из песен не увидела свет, записи в разное время были проданы на аукционах.