Год выпуска: 1992Страна: Германия, Великобритания, ФранцияЖанр: ДрамаПродолжительность: 01:40:54Режиссер: Эндрю Биркин / Andrew BirkinВ ролях: Эндрю Робертсон /Andrew Robertson/, Шарлотта Гинзбур /Charlotte Gainsbourg/, Элис Култхард /Alice Coulthard/, Нед Биркин /Ned Birkin/, Шинейд Кьюсак /Sinead Cusack/, Ханнс Зишлер /Hanns Zischler/ОПИСАНИЕ : После смерти своего мужа, мать Жюли, Джека, Тома и Сью начинает страдать от странной болезни. Опасаясь, что она скоро попадёт в больницу, женщина открывает банковский счёт для своих детей, который помог бы им быть самостоятельными и избежать принудительной опеки со стороны властей. Вскоре она умирает. Четверо детей остались сиротами. Старшие из них, подростки Жюли и Джек, решают держать смерть родителей в секрете, чтобы не попасть в приют, или интернат и не быть в разлуке с младшими. Однако в доме и в душах его обитателей вскоре начинает царить полная анархия. Тому кажется, что он девочка, рожденная в мужском теле. Сью перестает разговаривать и целыми днями пишет что-то в дневнике. Джек прячется по углам, играя в пять против одного, а Жюли пользуется этим, совращая собственного брата. Соседи ничего не подозревают, пока не появляется Дерек, парень которому нравится Жюли.Доп. информация: "Серебряный медведь" за режиссуру на кинофестивале в Берлине.14-летний Джек и его старшая сестра Джулия, а также их младшие брат и сестренка чувствовали себя вполне защищенными в этом мире, пока их опекали родители. Но однажды отца посетила идея залить цементным раствором участок перед домом. Во время работы, которую папаше пришлось выполнять в одиночку, Джек предавался сексуальным утехам, удовлетворяя себя перед зеркалом.Это и стало косвенной причиной несчастья: не выдержав физической нагрузки, отец потерял контроль над своими действиями и упал лицом в еще не успевшую застыть цементную гущу. Так и не дождавшись своевременной помощи от сына, он просто-напросто задохнулся. Аналогичная трагедия вскоре случается и с матерью: не совладав с грузом внезапно свалившихся на нее забот, она уходит в мир иной вслед за мужем.Справедливо рассудив, что после смерти родителей неминуемо последует вмешательство посторонних взрослых людей в их жизнь, старшие брат и сестра решают скрыть этот факт от чужих глаз. Они тайно хоронят мать в подвале собственного дома, заливая труп пропадающим теперь без особой надобности цементным раствором.Цемент, так или иначе причастный к смерти обоих родителей, выступает здесь, таким образом, ключевой смыслообразующей метафорой. После кончины отца и матери отрешенность Джека и Джулии от мира и, наоборот, зацикленность друг на друге, становятся еще более очевидными. Предоставленные самим себе, они могут теперь часами пребывать в объятиях друг друга, замыкая круг и без того ограниченных интересов на собственных персонах.Искусно выстроенная история инцеста брата и сестры предстает в режиссуре Эндрю Биркина вполне респектабельным вариантом подростковых перверсий. Хотя порой и обескураживает чрезмерной откровенностью некоторых сцен, невольно заставляя обращать внимание на сомнительную необходимость использования детей в столь небезопасном проекте – с возрастным ограничением «для тех, кому за 18».Желая, видимо, подстраховаться от возможных нападок особо рьяных блюстителей нравственности, запросто способных приписать постановщику все смертные грехи, вплоть до педофилии, Биркин снял в роли младшего из братьев своего собственного сына Неда, а в роли Джулии — свою племянницу Шарлотту Гейнсбур.Последняя уже имела опыт подобной работы, снявшись в 15-летнем возрасте (за шесть лет до этого) у своего отца Сержа Генсбура в фильме «Шарлотта навсегда» (1986), сюжет которого строился вокруг, мягко выражаясь, странноватых отношений папаши и дочери. Там папа Серж сделал то же самое: доверил главные роли себе и собственному чаду. Так что у Генсбуров/Биркиных эти устремления, скорее всего, наследственные.Но Биркина уберегло еще и то, что фильм своевременно получил приз за режиссуру МКФ в Берлине (1993). Это позволило ему заручиться серьезными аргументами, что данное кино – «образец высокого искусства», а никакая не спекуляция на низменных чувствах озабоченной публики.