Ten New Songs — десятый студийный альбом Леонарда Коэна изданный в 2001 году. и выпущен после самого длительного перерыва в студийной дискографии Леонарда Коэна - 9 лет (предыдущий альбом The Future был выпущен в 1992 году).Эти 9 лет прошли для Коэна в поисках самого себя. Гастроли в поддержку The Future измотали Леонарда, как физически, так и психологически и "бросив весь этот шоу-бизнес" он ушёл жить в буддистский монастырь.Жизнь монаха-отшельника подталкивала Леонарда к новым творческим успехам, и к концу свое отшельничества в 1999 году у него было порядка двух с половиной сотен песен и стихов разной степени готовности, осталось только решить что с ними делать. И тогда Леонард обратился к своему хорошему другу Шэрон Робинсон:- У меня есть кое-какие стишки и я хочу чтобы ты сделала со мной альбом.Так зародился альбом Ten New Songs, ставший в той же степени альбомов Коэна, сколько и альбомом Шэрон, и Леонард настаивал именно на таком восприятии, хотя на обложке было только его имя.А Ten New Songs было суждено стать апофеозом их совместной работы. Правда никто не ставил перед собой задачу записать именно альбом. Шэрон вспоминает, что для них с Леонардом главным было сохранять чувство неопределённости, не важно делают они альбом или нет, целью было совместное творчество.Домашняя студия Леонарда была оборудована Шэрон, выступившей автором музыки, аранжировщиком, продюсером и исполнителем и звукоинженером Леанна Унгар.Какие-то композиции существовали уже давно, к примеру A thousand Kisses Deep, для которой струнные аранжировки написал Дэвид Кэмпбэлл, Леонард начал сочинять ещё в начале 90-х, как вспоминает Ребекка Де Морнэй:- Леонард всё переделывал и переделывал её заново, как художник, который закрашивает первую картину, которая тебе очень нравилась, и поверх неё пишет совершенно новую картину, а поверх неё – ещё одну совершенно новую картину, и десять лет спустя эта песня существует на диске, и в ней не осталось ни одной ноты и ни одного слова, которые я помню с тех пор, как услышала песню впервые.Интересно, что Шэрон первоначально считала свои синтезаторные партии набросками, демо-записями и думала, что в дальнейшем они будут перезаписаны в профессиональной студии, как и её вокальные партии, но Леонард был против:- Когда звук альбома стал складываться, я начал настаивать, чтобы Шэрон оставила свой голос и чтобы мы использовали эти синтезаторные звуки: сами песни, казалось, настаивали на том, чтобы остаться в том виде, в котором были сделаны. Ну и ещё мне нравится, как Шэрон поёт.