Эстонское ТВ, 1980 г.Этот концертный клип создан в рамках музыкальной кинопрограммы «РИТМЫ РЕГАТЫ» Эстонским телевидением совместно с Творческим объединением «Экран» Центрального телевидения СССР. Указанная кинопрограмма вышла в телеэфир к старту московской летней Олимпиады. И в этой программе Евгений Мартынов снялся с двумя песнями: второй была «На качелях» (стихи О.Гаджикасимова). Место и время сценарного действа и производства киноленты руководство Гостелерадио выбрало не случайно: в Таллине, в рамках Олимпийских игр, проводилась парусная регата, и для Эстонии это являлось важным и престижным событием. Специально для регаты строились новые спортивные объекты, ставшие тогда (и оставшиеся впоследствии), по сути, спортивным лицом прибалтийской республики.Во многом благодаря вышеуказанным обстоятельствам, телефильм «РИТМЫ РЕГАТЫ» несколько раз выходил в эфир и в итоге попал в Телерадиофонд СССР. Относительно же технической стороны вопроса, поделимся некоторой информацией: в 1991 году данный киноматериал несколько раз "перегонялся" в ТТЦ «Останкино» с оригинала на видеоплёнку формата VPR, потом на видеокассету Betacam SP и затем (уже в новом столетии) "оцифровывался". Особенностью конкретно этого, представляемого варианта "перегона" является то, что киноплёнка накануне замачивалась, потом подвергалась спиртовой очистке, а сам процесс "перегона" производился с использованием иммерсионной смазки. Последний процесс был тогда довольно редким, условно дорогим и заказывался музыкальной редакцией за подписью главного редактора. Так как иммерсионная смазка могла затекать на аудиодорожку (если видео и аудио совмещались на единой киноплёнке), то могло происходить нарушение синхронизации картинки и звука, как происходило с песней «На качелях», к примеру. Но перегон «Алёнушки» был осуществлён успешно. Притом без эффекта "буратино" в звуке, который получался в предыдущих попытках.Отдельной технической особенностью при создании телефильмов в советские времена было то, что после киносъёмки монтаж материала мог производиться не в кино-, а в видеоаппаратной. То есть к условным бракам кинопродукции (вертикальным полосам-царапинам, налипанию пыли и мелкого мусора на плёнке) при перегонах "туда-сюда" добавлялись и видеоиздержки — "высекания" или выбивания строк по горизонтали вследствие осыпания магнитного слоя на аналоговой плёнке. Но даже если монтаж производился по обычной кинотехнологии, то эфир всё равно происходил с видеоносителя. Да и перевод кинофильма в "цифру" пока что у нас (в РФ и СНГ) производится не напрямую с киноплёнки, а через посредство видео-аналоговой кассеты. Вот и в нашем случае мы вынуждены были отчасти столкнуться с вышеописанными издержками.Тем не менее, кинопроизводство имело, как минимум, два неоспоримых преимущества перед видеаналоговым: во-первых, киноплёнку нельзя было размагнитить и использовать повторно, а во-вторых, её видеослой практически не осыпается и может подвергаться очищению. Благодаря этому, съёмка Евгения Мартынова после телеэфира не канула в Лету и сохранилась для потомков. Причём ценностью данной киносъёмки является, прежде всего, то, что она запечатлела артиста-композитора в живом концертном выступлении, вдохновенно и профессионально музицирующим за роялем.Режиссёр видеореставрации – Владимир Макарихин, редактор – Юрий Мартынов. (2018 г.)