Название: Медея / MedeaДлительность: 110 мин.Год: 1969Производство: Германия (ФРГ), Италия, ФранцияМировая премьера: 27 декабря 1969Режиссёр: Пьер Паоло ПазолиниАктёр: Gian Paolo Durgar, Franco Jacobbi, Серджо Трамонти, Пьера Дельи Эспости, Пол Джабара, Мирелла Пампили, Массимо Джиротти, Мария Кумани Квазимодо, Мария Каллас, Маргарет Клементи, Луиджи Барбини, Лоран Терзиефф, Джузеппе Джентиле, Грациелла Кьяркосси, Герард Вайсс, Владимир Джулухадзе, Аннамария Кио, Michelangelo Masironi, Luigi Masironi, Gianni BradiziОписание:В фильме мало места уделено «затертому» сюжету об «аргонавтах», можно сказать упоминается об этом вскользь. Причем аргонавты показаны отнюдь не романтично героически, а скорее напоминают наемников-мародеров. Большая же часть фильма посвящена второй половине жизни Медеи и Ясона: встреча, любовь и расставание. Брошенная, и даже изгнанная Медея не может простить коварства своего бывшего возлюбленного, променявшего ее ради свадьбы с Глоцией, дочью короля Креона. Она начинает мщение с помощью своих магических чар.Интерсные факты о фильме1.Съемки фильма проходили в Каппадокии, Турция, причем покинутый мужской христианский монастырь «играл роль» колхидского поселения и царского дворца. 2.Оперная певица Мария Каллас сыграла в этом фильме свою единственную роль в кино. При этом в фильме она не поёт ни одной песни.Медея(Medea)Еврипид и Пазолини о женщинеРаботу Пьера Паоло Пазолини 1969 года очень приятно и даже более того, весьма полезно созерцать в наши дни буйного помешательства синематографа на историческо-мифических сюжетах. Ознакомиться с «Медеей» стоит хотя бы для того, что бы осознать тот факт, что античная культура в кино не ограничивается «Троей», а стиль фэнтези – экранизацией трилогии Толкиена. Будем считать, что труд покойного итальянского режиссёра - своего рода лекарство, избавляющее современного зрителя от однобокого воззрения на монолит Античной мифологии. А посему не рассчитывайте на тривиальное удовольствие от громких батальных сцен, сдобренных роскошными музыкальными пассажами. Снадобье Пьера Паоло Пазолини ценно другим. Чем? Пожалуйста, но обо всём по порядку.Миф о волшебнице, дочери царя Колхиды – Медее неразрывно связан с хорошо известным всем и каждому сказании о походе аргонавтов. А коль аргонавты, то, стало быть, и их предводитель, воспитанник кентавра Хирона – Ясон. Действующий царь Иолка, Пелий, опасаясь претензий на престол возмужавшего и вернувшегося на родную землю Ясона (сын свергнутого Эсона, брата Пелия), откомандировывает его в поход за легендарным Золотым Руном, уповая на вероятную смерь героя. Долго ли, коротко ли, однако мифическое судно Арго всё же швартуется на берегах Колхиды (территория нынешней Грузии). Боги в стремлении помочь Ясону и тем самым побороть несправедливость, внушают страстную любовь дочери короля Ээта – Медее. Порабощенная страстью волшебница крадёт Руно и вместе с братом Аспиритом мчится навстречу ненаглядному предводителю аргонавтов. Погоня вот-вот настигнет беглецов, но Медея хладнокровно убивает собственного брата и разбрасывает куски его тела по дороге, чем и останавливает преследовавшего её отца. Жаждущих продолжения кровавых и ужасных подробностей мифа о Медее можно отослать к многочисленным томам Античной энциклопедии. Мы же вернёмся к фильму. Что всегда выделяло работы итальянского поэта, публициста, сценариста, композитора, актёра и наконец-таки режиссёра Пазолини, от его коллег-современников, горбатившихся на плодородной ниве послевоенного «неореализма», так это несомненное преобладание школы «итальянского веризма». Отсюда и обилие шокирующих деталей, и отсутствие (практически полное) профессиональных актёров, и общая, совершенно осязаемая, уникальная и характерная только для Пазолини атмосфера аутентичности. Сценарное решение «Медеи» основано на пьесе одного из величайших древнегреческих драматургов – Еврипиде. Несмотря на огромный временной промежуток, разделявший двух творцов, их объединял общий взгляд на традиционный мифологический сюжет «Медеи». В центре картины не злоключения героев и вовсе не славное описание их деяний. Нет. Лейтмотив фильма – судьба обманутой и покинутой женщины. Вся последующая хроника сказочных событий (убийство невесты Ясона, Пелия и собственных детей, а прежде расставание с родиной и предательство семьи), есть ни что иное, как следствие всепоглощающей любви Медеи к Ясону. По моему мнению, можно смело подвести черту и сказать, что перед нами фильм-трагедия, события которого актуальны для сердца человеческого, вот уже почти как 25 столетий… Хочется так же обратить Ваше внимание на музыку картины. Подобную по силе энергетику, воссоздающую атмосферу давно минувших веков мне доводилось слышать лишь у Вернера Герцога в его «Агиарре: Гнев Божий». Ну, а еcли Ваше сердце не растрогала судьба Медеи, а музыка и чудесные виды Турции, Сирии, Персии, Тускании и Италии оставили в недоумении, прислушайтесь к монологу кентавра Хирона в начале фильма. Это помо ...