Хождение по мукам (1957-1959) все 3 серии ☭☭☭ Советский фильм «Хождение по мукам» По мотивам одноимённого романа А. Н. Толстого«Хождение по мукам» — историческая драма, полнометражный художественный фильм в трёх частях по одноимённому роману Алексея Толстого, его первая экранизация.Снят Григорием Рошалем на студии «Мосфильм» в 1957—1959 годы.Три фильма являются экранизацией трилогии А. Толстого:«Сёстры» (1957)«Восемнадцатый год» (1958)«Хмурое утро» (1959) Фильм посвящён судьбе двух сестёр — Кати и Даши, на фоне развала Российской империи и Гражданской войны, и их историям любви с Рощиным и Телегиным. Экранизация следует тексту романа с сокращениями, связанными с киноформатом. Руфина Нифонтова КатяНина Веселовская ДашаВадим Медведев ТелегинНиколай Гриценко РощинВиктор Шарлахов Смоковников (Николай Иванович, адвокат, муж Кати)Владимир Муравьёв Булавин (Дмитрий Степанович, отец Кати и Даши)Владлен Давыдов Бессонов (Алексей Алексеевич, поэт-декадент) Павел Винников ТётькинСергей Яковлев Рублёв (Василий), рабочийВиктор Яковлев Мельшин, пленный офицерПётр Модников Жуков, пленный офицер БСЭ в статье о режиссёре фильма Г. Рошале указывает, что в этой ленте, также как в его работе «Зори Парижа» (1937), проявилось «стремление к крупным эпическим полотнам, героической тематике, характерное для режиссёра».На роль Даши сначала планировалась, по словам самой актрисы, Татьяна Конюхова, однако режиссёр заменил её на Нину Веселовскую, о чём Конюхова не знала и отказалась от нескольких завидных ролей, в частности — в «Летят журавли».Теоретик кино и оператор А.Головня в своей книге «Мастерство кинооператора» (1965) особо рассматривает работу оператора Леонида Косматова, в частности, на примере и этого фильма: «Интересно и своеобразно строит работу над кинопортретом оператор Л. Косматов. Разберем, например, как решал оператор портреты героинь талантливой актрисы Р. Нифонтовой. В фильме „Вольница“ Р. Нифонтова исполняла роль Настень­ки, простой деревенской девушки. Так, глубоко драматическая сцена в фильме „Сестры“, когда Катя (в исполнении Р. Нифонтовой) получает телеграмму о смерти мужа, решается оператором в темных, „траурных“ тонах. Последующие сцены — попытка Кати к самоубийству и неожиданный приход Рощина — снимаются в резкой светотональной гамме. Здесь применено было интересное решение: Катя как бы следует за собственной тенью, падающей на стену, чем пластически выражается то настроение подавленности и бессилия, которое овладело героиней».