Режиссер - Владимир Бек, оператор - Ксения Середа, композитор - Дмитрий Евграфов, художник - Нина Васенина.http://www.kino-teatr.ru/kino/acter/w/ros/5986/bio/ КУЗНЕЦОВА АГНИЯ ЕВГЕНЬЕВНА Родилась 15 июля 1985 года в Новосибирске. В 2006 году окончила Высшее театральное училище имени Б.В. Щукина (курс Юрия Шлыкова). Играет в Московском театре "Практика". ТЕАТРАЛЬНЫЕ РАБОТЫ Театр "Практика": "Девушка и революционер", Игорь Симонов (2009, реж. Владимир Агеев); "Жизнь удалась"; "Кеды", Любовь Стрижак (реж. Руслан Маликов). Фильмография Агнии Кузнецовой - http://www.kino-teatr.ru/kino/acter/w/ros/5986/works/https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D1%83%D0%B7%D0%BD%D0%B5%D1%86%D0%BE%D0%B2%D0%B0,_%D0%90%D0%B3%D0%BD%D0%B8%D1%8F_%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D1%8C%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B0 А́гния Евге́ньевна Кузнецо́ва (род. 15 июля 1985, Новосибирск, СССР) — российская актриса театра и кино. Карьера: 2003 — наст. время Родилась в Новосибирске в 1985 году. Отец — художник, мать — Бядова Майя Владимировна, педагог декоративно-прикладного искусства Института искусств Новосибирского государственного педагогического университета. Окончила школу в Новосибирске, посещала театральную студию. В 2006 году окончила Высшее театральное училище имени Б. В. Щукина (курс Ю. Шлыкова). Личная жизнь 16 сентября 2015 года вышла замуж за танцора и хореографа Максима Петрова. Роли в театре «Дон Хиль Зелёные штаны» (реж. М. Борисов) Театр «Практика» «Девушка и революционер» (реж. В. Агеев, 2009) — Надежда Аллилуева «Кеды» (реж. Р. Маликов, 2013) «Жизнь удалась» (реж. Э. Бояков, 2013) «Дознание» (реж. Р. Маликов, 2014) «Уроки Литературы. Поэтический спектакль» (реж. Ф. Михайлов, 2015) Проект «Другой театр» (Москва) «Штирлиц идёт по коридору. — По какому коридору?» (реж. Е. Шевченко) — Люба «Проявления любви» (реж. О. Субботина) — Наташа «Ближе» (реж. В. Агеев) — Алиса Эрис (2012 г.). Современный театр Антрепризы. "Синдром любви или ложь по контракту" - Вирджиния (2018 г.). Награды и номинации 2008 — Награда на Брюссельском кинофестивале европейского кино за лучшую женскую роль («Все умрут, а я останусь», совместно с Полиной Филоненко и Ольгой Шуваловой). 2012 — Награда на кинофестивале «Окно в Европу» за лучшую женскую роль второго плана («Всё просто»). 2012 — Награда на фестивале «Созвездие» за лучшую женскую роль второго плана («Всё просто»)[источник не указан 862 дня]. 2015 — Номинация на премию «Белый слон» за лучшую женскую роль («Да и да»). 2015 — Номинация на премию «Ника» за лучшую женскую роль («Да и да»).http://kinopoesia.ru/node/76 ...Борис Пастернак – Ариадне Эфрон: «В течение нескольких лет меня держало в постоянной счастливой приподнятости все, что писала тогда твоя мама, звонкий, восхищающий резонанс ее рвущегося вперед, безоглядочного одухотворения». Максимилиан Волошин: «Женщины-поэты предыдущего поколения, Зинаида Гиппиус, Поликсена Соловьева, как бы скрывали свою женственность и предпочитали в стихах мужской костюм и писали про себя в мужском роде. Поэтессы же последних лет говорят от своего женского имени и про свое интимное, женское. Но ни у одной из них эта (…) интимность не достигала такой искренности, как у Марины Цветаевой». В 1914 году Цветаева знакомится с поэтессой Софьей Яковлевной Парнок. Сафическая любовь, которую предложила Парнок и которую приняла Цветаева, повлияла на отношения Марины с мужем. Про него, рвавшегося на фронт, она пишет: «Сережу я люблю на всю жизнь, он мне родной, никуда и никогда от него не уйду», но сама в это время разрывается «между любовью и любовью», боясь потерять и мужа, и старшую подругу. На излете их отношений в 1916 году Цветаева начинает работу над «Бессонницей», авторским циклом из одиннадцати стихов. О себе же в это время она писала: «Теперь я знаю и говорю каждому: мне не нужно любви, мне нужно понимание…».http://pishi-stihi.ru/v-ogromnom-gorode-moem-noch-cvetaeva.html «В огромном городе моем — ночь…» Марина Цветаева В огромном городе моём — ночь. Из дома сонного иду — прочь И люди думают: жена, дочь,- А я запомнила одно: ночь. Июльский ветер мне метет — путь, И где-то музыка в окне — чуть. Ах, нынче ветру до зари — дуть Сквозь стенки тонкие груди — в грудь. Есть черный тополь, и в окне — свет, И звон на башне, и в руке — цвет, И шаг вот этот — никому — вслед, И тень вот эта, а меня — нет. Огни — как нити золотых бус, Ночного листика во рту — вкус. Освободите от дневных уз, Друзья, поймите, что я вам — снюсь. Анализ стихотворения Цветаевой «В огромном городе моем — ночь…» Весной 1916 года Марина Цветаева начинает работу над циклом произведений под названием «Бессонница», в который входит стихотворение «В огромном городе моем – ночь…». Оно является отражением душевного состояния поэтессы, у которой складываются весьма непростые отношения с супругом. Все дело в том, что несколькими годами раньше Цветаева знакомится с Софьей Парнок и влюбляется в эту женщину настолько, что принимает решение уйти из семьи. Но роман заканчивается, и поэтесса возвращается к Сергею Эфрону. Тем не менее, ее семейная жизнь уже дала трещину, и Цветаева это прекрасно понимает. Ей хочется вернуть прошлое, в котором она была счастлива, но это уже невозможно. Бессонница становится постоянной спутницей поэтессы, и теплыми летними ночами она гуляет по городу, размышляя о собственной жизни и не находя ответы на многие вопросы. Именно в одну из таких ночей и появляется на свет стихотворение «В огромном городе моем – ночь…», рубленые фразы которого напоминают звуки шагов по пустынным улицам. «Из дома сонного иду – прочь», — пишет Цветаева, заранее не планируя свой маршрут путешествия. Собственно говоря, ей все равно, где гулять. Главное, остаться наедине со своими мыслями и чувствами, чтобы попытаться привести их в порядок. Случайные прохожие видят в ней чью-то жену и дочь, однако сама поэтесса не воспринимает себя в подобном амплуа. Для нее ближе образ бесплотной тени, которая блуждает по ночному городу и исчезает с первым лучом восходящего солнца. «И тень вот эта, а меня – нет», — отмечает Цветаева. Жизненный тупик, в котором оказалась поэтесса, вынуждает ее мысленно поставить крест и на прошлом, и на будущем. Но поэтесса понимает, что это вряд ли сможет решить ее проблемы. Обращаясь к друзьям, она просит их: «Освободите от дневных уз». Эта фраза лишний раз подчеркивает, что мир со всеми его соблазнами как бы не существует для Цветаевой, и сама она не живет, а лишь снится тем, кто находится рядом. Поэтесса еще не знает о том, что судьба готовит ей непростые испытания, на фоне которых неразделенные чувства и семейные проблемы покажутся сущими пустяками. Пройдет не больше года, и Цветаева осознает, что семья – это единственная опора в жизни, то, ради чего стоит рисковать, совершать безумные поступки и даже предавать родину, которая из матери в одночасье превратилась в мачеху, злобную и агрессивную, чужую и лишенную всяких сантиментов.