«Пианистка» [ссылка] Pianiste) — драма Михаэля Ханеке по мотивам одноимённого романа Эльфриды Елинек с Изабель Юппер и Бенуа Мажимелем в главных ролях. Гран-при Каннского кинофестиваля 2001 года.Жанр драмаРежиссёр Михаэль ХанекеПродюсер Фейт ХейдушкаАвтор сценария Михаэль Ханеке, Эльфрида Елинек (роман)В главных ролях Изабель Юппер, Бенуа Мажимель, Анни ЖирардоОператор Кристиан БергерДлительность 131 мин.Страна Франция АвстрияГод 2001Говорить о фильмах, снятых по хорошим книгам, всегда трудно.Так или иначе, придется говорить и о книге.«Пианистка» — очень хороший фильм. Самое лучшее в нем, пожалуй, – игра актеров.Очень красивая работа оператора, когда каждый долгий план может стать самостоятельным произведением искусства фотографии.Именно поэтому советую всем сначала смотреть фильм, затем читать книгу, — чтобы не портить просмотр поисками параллелей между первым и вторым.Потому как экранизация сделана если не «по мотивам», то достаточно далеко ушла от оригинальной истории Пианистки.Эрика Кохут – ребенок, взращенный музыкой, бабушкой, матерью.Домашний матриархат являет собой классическую схему ласковой диктатуры, морального насилия, уничижения личности и ограничения возможностей ее развития. Естественно, что ущербная и одинокая мать реализует свои несостоявшиеся амбиции за счет дочери и ее «музыкальности» (что встречается очень часто. Та же девочка, с которой мы учились вместе во втором классе, и которую ее бабушка — туша в центнер, не способная подняться по лестнице, — молотила чехлами от коньков за каждый неудавшийся двойной тулуп).Естественно, ребенок вырастает нервным, замкнутым, девиантным.Важный момент в романе – столкновение еще подростка Эрики со своим кузеном, студентом-медиком. Сильнейшее эротическое переживание, связанное (опять же) с унижением и легкой болью, накладывает отпечаток на все дальнейшие представления Эрики о взаимоотношениях между полами (Австрия – родина Фрейда).Не в силах справиться с густым клубком разнообразных эмоций (любовь и ненависть к матери; любовь и ненависть к музыке; любовь и ненависть к себе), Эрика режет себя в ванной – сначала руки, затем промежность.Сцена со «вскрыванием» девственного влагалища с помощью бритвы в книге — пик подросткового психоза Эрики.В фильме эта сцена вставлена в уже взрослую жизнь героини, что, по-моему, не оправдано ничем, кроме как возможностью «шокировать» зрителя.Взрослая Эрика Елинек – сформировавшийся моральный садомазохист. Именно поэтому она выбирает видеокабину, а не клуб для любителей бичевания, ранит себя словами матери, а не бритвой.Маркиз из Детского Сада считал, что любой начинающий юннат садизма рано или поздно дорастает до понимания силы морального, а не физического нанесения вреда личности, которую любишь. Персонаж Эрики логичен в романе, в фильме же мы видим запутавшуюся и несчастную женщину без внутреннего стержня, которая сама не знает, чего хочет.Если роман — о Пианистке, об Эрике Кохут, то фильм – об Отношениях.Как сказала по этому поводу сама Эльфрида Елинек: Полагаю, что в фильме поведению героев придана психологическая мотивировка (я в романе от этого полностью отказалась); там намечаются иные опорные моменты, иная расстановка сил, например, на второй план отходят отношения матери и дочери, зато «под ударением» оказывается безнадежная история любви Эрики Кохут и Вальтера Клеммера.Лично мне показалось, что с «психологической мотивировкой» автор кокетничает – роман можно разложить по любой психологической шкале на причину и следствие.В фильме же все еще более предсказуемо, и линия Отношений Эрики и Клеммера не только дополнена, но и, по-моему, переписана поверху режиссером и одним из авторов сценария (Михаэль Ханеке).Удачно – получился очень красивый фильм о любви. Не о Пианистке, а о Любви в ее странном проявлении, одном из возможных.Клеммер получился таким хорошим, милым юношей, не побоюсь этого слова – Владиком Топаловым французского кинематографа (не посчастливилось видеть Бенуа Мажимеля в других ролях. Признаю, что он прекрасный актер, но совершенно не признаю в нем «своего» Клеммера – это субъективно).Изабель Юппер – попадание в десятку. Даже, пожалуй, слишком красивая и шикарная женщина для этой роли (и снова – субъективно).Игривые отношения «строгая учительница — влюбленный ученик» находят свое логическое завершение в сцене с Письмом.И если в книге это действительно завершение, причем всего, – то в фильме любовная линия зачем-то продолжена нехилым куском отсебятины.Казалось бы, все просто: ученик любит ее, учительницу, хотя и прикрывает свои истинные чувства жалостью к стареющей Эрике, поэтому мучает ее;Эрика любит его, но не способна любить, не умеет любить, не научена любить, поэтому мучает его.Письмо, в котором Эрика описывает свои сокровенные фантазии, которые, как становится понятно читателю, являются выплеском ее неверно сформировавшейся в результате отсутствия нормальных отношений с противоположным полом и просмо ...