Первый блин Yes комом не получился, зато второй - очень даже. Это альбом плохо скрепленных хороших идей, экспериментов, наваленных один на другой, в большинстве своем неудачных. Он как трудный подросток – местами симпатичен, в планах покорить весь мир, но этому мешает отсутствие логики, последовательности, и при этом наличие довольно пакостного характера. После общения с этим альбомом остается обидный осадок упущенных возможностей. С одной стороны, явно провальных композиций нет. Зато в каждой есть свои провалы. Ни она вещь не может похвастаться целостностью, запоминаемостью. Первая попытка Yes скрестить прогрессив-рок и симфонический оркестр вызывает отторжение своей перегруженностью с момента его вступления в начале "No Opportunity Nesessary". Зато в ней же можно найти великолепные басовые партии. В "Then" красивейшие многоголосия, запоротые маловразумительными, слишком уж экстравагантными проигрышами. На "Everydays" можно пару раз заснуть и пару же раз резко подскочить. Это через пару лет большая динамическая амплитуда станет козырем Yes. Но пока этот прием не освоен. "Sweet Dreams" чуть более закончена, но плохо записана и не слишком красива. "The Prophet" способна доставить удовольствие, но уж больно она затянута, да и Бэнкс неаккуратен со своими партиями. "Clear Days" со скрипками и виолончелями интересна только редчайшим фактом упоминания в музыке Yes о телесной любви ("I once knew a sweet young girl, her body was her world of love"). "Astral Traveller" жалко больше всего – отличная идея убита ужасного качества “полоскательным” эффектом, наложенном на голос Андерсона. Слава богу, в дальнейшем этого ни разу не повторялось. Шикарные инструментальные вставки “под Баха” сменяются очередными антишедеврами от Бэнкса. Этот товарищ одинаково хорошо лажает как на джазовой полуакустике, так и на электрогитаре. Однако, в общем, за эпичность и размах эту вещь можно и в таком варианте записать в плюс. И, наконец, "Time and a Word" – первая песня-проповедь, призванная менять мировоззрение людей. В ней великолепный текст, обрамленный в неудачную аранжировку, особенно во вступлении, да еще и спетый без особого энтузиазма. Песня определенно заслуживает внимания, в ней есть развитие, видимо, символизирующее постепенное приятие смысла проповеди. Но лучше слушайте ее в более поздних концертниках, благо поется она там очень часто. Итак, если росток света в музыке Yes успешно взошел, то в плане техники и целостности, того, что и называют прогрессив-роком, все еще не так гладко. Питер Бэнкс уходит из группы, которая почему-то решила проводить его некрасиво - убрав его фотографию с обложки альбома, в котором он сыграл все гитарные партии. Вместо него там появился какой-то левый человек, без которого, как потом оказалось, Йес переставал быть Йесом – невероятный и неподражаемый Стив Хау