Жизнь-Женщина / Очищение / Женская тюрягаГод производства: 1991Страна: СССРЖанр: драма, мелодрама, детективРежиссер: Жанна СерикбаеваСценарий: Жанна Серикбаева, Нина ФилипповаОператор: Сапар КойчумановКомпозитор: Игорь КантюковПродолжительность: 01:21:10В ролях: Ольга Жемчужная, Татьяна Орлова, Венера Нигматулина, Елена Аминова, Людмила Баранова, Алиман Джангорозова, Екатерина Жемчужная, Наталья Журавель, Валентина Игнатьева, Ольга КалмыковаОписание: Мадина в состоянии транса из-за любимого человека совершает преступление, попадает в тюрьму, а затем в женскую колонию. Многих из заключенных женщин «ломают» обстоятельства. Hо есть и такие, которым даже в крайних ситуациях удается сохранить свое достоинство и независимость.Фильм Жанны Серикбаевой, снятый на киностудии «Казахфильм» в 1991 году по сценарию Нины Филипповой, не затерялся среди многочисленной продукции популярного суб-жанра «женщины за решеткой». Хотя – как и положено по законам жанра – в прокате он появлялся под разными названиями (в том числе - «Жизнь – женщина»). По достоверности ужаса Серикбаева превзошла таких признанных мастеров этого жанра как заокеанский мастер сексплуатации Эдвард Кан («Девушки в тюрьме») и король еврохоррора Джесс Франко (с каноническим хитом «Ильза, порочная надзирательница»). Это и не удивительно – ведь снималась картина в алма-атинском следственном изоляторе № 1 и Чемолганской женской тюрьме… Мадина Галиева (красавица Венера Нигматулина) повелась на красивые слова любимого, совершила преступление и попала в тюрьму, а затем в колонию. А там свои законы. Мадина, начавшая мотать срок лагерной дрянью, не только сможет сохранить себя и выйти в княжны, но и встретит настоящую любовь. А найти любовь среди коблов и курочек будет очень непросто, пока на жизненном пути Мадине не встретится буч Монах. Монах в исполнении ленинградской актрисы Натальи Журавель – это повзрослевшая и сделавшая свой выбор Дубравка из фильма Василевского. Лина Бракните получила на Республиканском кинофестивале 1967 года приз за лучшую женскую роль, а Наталья Журавель в 1992 году увезла с «Киношока» приз за лучшую мужскую роль. Женщина и Жизнь — сестры-близнецы, говорит нам Жанна Серикбанева своей картиной - они соблазнительны, таинственны и непредсказуемы. И с этим ужасом нам жить…Баланда! Заснули, что ли!Тема однополой любви в СССР была табуированной, хотя на заре советской эпохи отношение к альтернативной сексуальной ориентации было достаточно терпимым, и еще в 1917 году в России впервые была отменена уголовная ответственность за однополые отношения между мужчинами. Правда, официальная линия партии не одобряла гомосексуальность, однако и не преследовала её. Но в 1934 году в СССР была заново введена уголовная ответственность за гомосексуальность (УК РСФСР, Статья 121. 'Мужеложство'), действовавшая до 1993 года. По разным оценкам за 50 лет по этой статье было осуждено от 60 000 до 250 000 человек. Удивительно, что за однополые отношения преследовали исключительно мужчин, хотя женщины ещё со времён античности отвоевали себе право любить себе подобных. О лесбийской ориентации некоторых известных актрис ходили и ходят всякие слухи, но слухи эти не являются предметом данной рецензии, поскольку фильм Жанны Серикбаевой 'Жизнь-Женщина' (другие названия: 'Очищение', 'Женская тюряга') касается не столько лесбийской любви, сколько жанра 'сексплотейшн'.Если бы действие фильма происходило где-нибудь на Адриатике под усыпляющий шелест волн и дуновение ласкового бриза, - это, без сомнения, была бы тема лесбийской любви. Но когда в кадре главенствуют коблы (кобел, кабал, кобелка, каблык - женщины, играющие роль мужика в местах лишения свободы), то это уже чистой воды жанр Women In Prison ('Женщины в тюрьме'). А этому жанру свойственна своя специфика, обрисованная ещё её создателем Хесусом Франко в картине '99 женщин' (1969). По этой причине ленту Жанны Серикбаевой можно считать первым советским фильмом, снятым в жанре Women In Prison. Сравнивать её с 'родоначальницей' жанра не стоит по той простой причине, что в своих работах режиссёры ставили совершенно разные задачи. Если Франко использовал сексуальную тематику с целью привлечения большего количества зрителей, то Серикбаева снимала кино как трагический рассказ о женщине, попавшей в ситуацию, когда от неё мало что зависит. Данную картину отличает от волны подобной 'чернухи' то, что изображённый в ней негатив не являлся самоцелью. Раздевая своих героин, подвергаю их насилию и унижениям, режиссёр хотела перевести картину в русло психологической драмы. В некоторых эпизодах это удалось сделать, но в целом фильм производит довольно тягостное впечатление, с множеством вопросов к отдельным эпизодам. Но я повторюсь, Жанна Серикбаева снимала не сексплуатационное кино, а обычную семейную драму, когда цепочка событий приводит героя к поступкам, перечёркивающим всю его жизнь. Фильм по-своему своеобразен. С одной стороны съёмочная группа ещё работает по жёстким стандартам советского кино, а с другой - сама тематика сюжетов уже развращает, толкая на откровенно конъюнктурные поделки. 'Как долго ждал меня мой дом, тепло своё храня. Давно другие жили в нём, а он всё ждал меня. Всё те же песни ветер пел в натопленной печи. Всё те же открывали дверь ключи. Но то ни эхо давних снов домой меня звало - надежда, вера и любовь, и старых стен тепло. За что же прошлое всегда так долго помнит нас? Зачем же мы нужны ему сейчас?..'