ГАЗОВЫЙ СВЕТ / GASLIGHTГод выпуска: 1944Страна: СШАПроизводство: Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)Продолжительность: 1:53:45Жанр: детектив, триллерПеревод: профессиональный (двухголосый, закадровый) ГТРК "Культура"Режиссёр: Джордж КьюкорАвторы сценария: Джон Ван Друтен, Уолтер Рейш, Джон Л. Балдерстон Оператор: Джозеф Раттенберг Композитор: Бронислав КаперВ ролях: Шарль Буайе, Ингрид Бергман, Джозеф Коттен, Мэй Уитти, Анджела Лэнсбери, Барбара Эверест, Эмиль Рамо, Эдмунд Бреон, Халливелл Хоббс, Том Стивенсон, Хезер Тэтчер, Лоуренс Гроссмит и др.ОПИСАНИЕ ФИЛЬМА : # 1. Десять лет Пола боялась вернуться в Лондон, где была когда-то убита её тётя. Наконец, выйдя замуж за пианиста Грегори и поддавшись на его уговоры, она решает переехать в Лондон и поселиться в том самом доме. С течением времени жизнерадостной красавице Поле начинает казаться, что она сходит с ума в его стенах. И горячо любимый муж Грегори ведёт себя более чем странно…# 2.Голливудская версия по пьесе Патрика Гамильтона. Пола Олквайст (Ингрид Бергман) знакомится с привлекательным, но жадным Грегори Энтоном (Шарль Буайе). Оказывается, его больше интересует лондонская квартира Полы, чем сама женщина. Энтон - вор. Он систематически обыскивает дом и делает все, чтобы убедить других, что женщина теряет рассудок.# 3. Пола — красивая впечатлительная девушка — выходит замуж за своего преподавателя фортепьяно и поселяется с ним в доме, где она жила в детстве и где стала свидетельницей страшного убийства ее тетушки, знаменитой актрисы. Тайна убийства и судьба пропавших драгоценностей до сих пор не раскрыты.Мрачная атмосфера дома начинает угнетать Полу, она практически перестает выходить на улицу. Ко всему прочему, ей кажется, что по вечерам в доме слегка меркнет газовый свет, а на пустом заколоченном чердаке над ее головой раздаются тихие шорохи и шаги… Пола чувствует, что сходит с ума…Инспектор Брайен, поклонник покойной актрисы, потрясенный внешним сходством двух женщин, начинает следить за домом, постепенно убеждаясь, что происходящее связано с преступлением 14-летней давности… ДОП. ИНФОРМАЦИЯ :Фильм шёл в советском прокате. Картина снята по мотивам пьесы Пэтрика Хэмильтона «Улица ангелов» (1938).НАГРАДЫ, ПРИЗЫ, НОМИНАЦИИПремия "Оскар" (1944):Лучшая актриса (Ингрид Бергман)Лучший художник, черно-белый фильм (Седрик Гиббонс, Уильям Феррари, Эдвин Б.Уиллис, Пол Хулдшинский)Номинация на "Оскар" (1944):Лучший фильмЛучший актер (Шарль Буайе)Лучшая актриса второго плана (Анджела Лэнсбери)Лучшая адаптация (Джон Л.Болдерстон, Уолтер Рейш, Джон Ван Друтен)Лучший оператор, черно-белый фильм (Джозеф Раттенберг)Премия "Золотой глобус" (1944):Лучшая актриса (Ингрид Бергман)Рецензия Сергея КудрявцеваМелодраматический триллер...из книги «3500 кинорецензий»Пьеса Пэтрика Хэмилтона, шедшая, кстати, и на бродвейской сцене, экранизировалась дважды. В 1940 году английский режиссёр Торолд Дикинсон снял более скромную по бюджету картину, которая, по мнению многих западных критиков, выгодно отличалась своей «наэлектризованной атмосферой», состоянием гнетущего страха и своеобразного помешательства героини, искусно терроризируемой мужем. А спустя 4 года появилась знаменитая лента фирмы МГМ — роскошная по воссозданию поствикторианской эпохи (за что и был дан «Оскар» художникам и декораторам; всего же эта картина номинировалась по семи категориям), звёздная по подбору актёров.Проект вообще мог бы не состояться, если бы Ингрид Бергман, шведская актриса, уже завоевавшая славу в Голливуде ролями в фильмах «Интермеццо» (американская версия скандинавской ленты с её же участием), «Доктор Джекил и мистер Хайд», «По ком звонит колокол» и, конечно же, «Касабланка», не уговорила продюсера Дэвида Селзника отказаться от упрямой идеи, чтобы её имя непременно стояло в титрах первым, а не справа от фамилии актёра Шарля Буайе. Бергман очень хотела играть эту роль (кстати, она была третьей кандидаткой после Айрин Данн и Хеди Ламарр) и не придавала особого значения типичным «голливудским церемониям» по поводу расположения имён на экране. Уступчивость и деликатность позволили ей не только появиться на экране в образе Полы Олквист, молодой женщины, чья психика подверглась продуманному воздействию со стороны обманчиво заботливого и якобы любящего мужа Грегори Антона. Актриса была вознаграждена первой в своей жизни премией «Оскар» (потом у неё появятся ещё две), что окончательно свидетельствовало о вхождении Ингрид Бергман в «пантеон голливудских кинозвёзд».Но ревность Селзника и других боссов МГМ к чужой славе нашла выход в другом, совершенно неблаговидном поступке: они пытались уничтожить негативы английского «Газового света» (в прокате США — «Улица ангела»), практически лишить его права на существование, признавая лишь собственную версию — самую лучшую и неповторимую. Между прочим, охочие до римейков американские кинематографисты так и не решились до сих пор на прямые повторы нескольких замечательных картин 40-х годов с участием Ингрид Бергман — кроме «Касабланки» и «Газового света», следует назвать фильмы Альфреда Хичкока «Заворожённый», «Дурная слава» и «Под знаком Козерога».Наши зрители старшего поколения помнят американский «Газовый свет» в числе других «трофейных лент», демонстрировавшихся в СССР после войны. А уже в 90-е годы он дважды был показан по каналу «ТВ 6 Москва», и в журнале «Искусство кино» напечатали сценарий, который должен был заинтересовать всех, кто любит загадочные, таинственные, детективные истории с тщательной проработкой психологии характеров и с воспроизведением тревожащей нервы атмосферы. Хотя уже трудно представить себе это повествование, намекающее на традицию англоязычной прозы конца XIX века (например, на популярную, в том числе — благодаря кино, не раз экранизированную повесть «Поворот винта» Генри Джеймса), без лиц и голосов Ингрид Бергман и Шарля Буайе. И без туманных пейзажей Лондона, чуть размытых контуров газового освещения, будто призрачных, пугающих некой игрой теней интерьеров дома № 9 на Торнтон-сквер, которые были запечатлены камерой Джозефа Руттенберга (между прочим, он — выходец из Санкт-Петербурга). Жаль, что Руттенберг тогда проиграл «Оскар» в споре с Джозефом Ла Шеллом, менее изысканно снявшим «Лору», типично американский «чёрный фильм».Пересматривая сейчас «Газовый свет» не без опаски разочарования, всё же с радостью убеждаешься, что это — настоящее кино, которое по-прежнему волнует своим мерцающим светом, а драма излишне впечатлительной героини, легко поддающейся чужому влиянию, по-человечески трогает, заставляет сопереживать. Но прежде всего — выясняется, что картина Джорджа Кьюкора неожиданно современна по жанру, вполне отвечает нынешней моде американского кино на психологические и мелодраматические триллеры, тема и суть которых может быть описана при помощи названия одного из них: «В постели с врагом».Ведь и Пола Олквист из «Газового света» (его можно было бы озаглавить так: «В одном браке с врагом»), ранимая и беззащитная, которую с тонким вкусом и без надрыва сыграла изумительная Ингрид Бергман, является идеальным объектом преступных желаний и злых намерений «врага внутри семьи», суррогатного мужа, в каком-то смысле одержимого, попутанного бесом. И эта лента в целом отличается тактом и достоинством, своей культурной интонацией, ориентацией на классическую литературу, чего, увы, никак нельзя сказать о большинстве новейших, более «знобящих» триллеров об «опасных близких».1992