Онлайн-кинотеатр «Иллюзион»ПУСТЫНЯ ТАРТАРИ / IL DESERTO DEI TARTARI / LE DESERT DES TARTARESГод выпуска: 1976Страна: Италия, Франция, Германия (ФРГ), ИранПроизводство: Cinema Due, Fildebroc, Les Films de l'Astrophore, France 3 Cinema, Reggane Films, Corona FilmproduktionЖанр: драма, военныйПродолжительность фильма: 2:19:43Режиссёр: Валерио ДзурлиниСценарий: Андре Ж. Брюнелен, Валерио Дзурлини, Жан-Луи БертучеллиОператор: Лучано ТоволиКомпозитор: Эннио МорриконеВ ролях: Витторио Гассман, Джулиано Джемма, Хельмут Грим, Филипп Нуаре, Жак Перрен, Макс фон Сюдов, Франсиско Рабаль, Фернандо Рей, Лоран Терзиефф, Жан-Луи Трентиньян, Шабан Голчин Хоназ, Джузеппе Памбьери, Рольф Ванка, Ален Ная, Ив Морган-Джонс, Камран Нозад, Шанталь Перрен, Джованни Аттанасио, Лорис Бадзокки, Энцо Боттезини, Джорджо Черони, Жан-Пьер Кларен, Сандро Дори, Манфред Фрейбергер, Маурицио Марцан, Дино Меле, Пьеро Моржа, Марио Новелли, Брайан Рострон, Лилла, Анджело Боскариоль и другие.Перевод: профессиональный (многоголосый, закадровый)ПОДРОБНО О ФИЛЬМЕСо своим первым заданием лейтенант Дрого прибывает в отдаленную крепость, окруженную с одной стороны песками, с другой — неприступной горной цепью. Задача гарнизона — отразить возможную атаку грозного противника, затаившегося где-то в пустыне. Некоторые офицеры все еще ждут нападения, другие уже просто не верят в то, что это когда-нибудь произойдет...ДОП. ИНФОРМАЦИЯ● Фильм снят по одноименному роману Дино Буццати.● Выпущенный в 1940 году роман Буццати оканчивался смертью главного героя; режиссёр оставляет зрителю некоторую надежду. В этом смысле влияние глубоко пессимистической прозы Франца Кафки, от которого Буццати всячески открещивался, но которое очевидно в его романе, в фильме выглядит ослабленным.Фильм читается как аллегория земного бытия человека в ожидании жизни вечной. С другой стороны, в описании жизненного уклада гарнизона просматривается антимилитаристский и антитоталитарный пафос.● Фильм высокой изобразительной культуры, растворивший идеологию и идею военной истерии через сюрреальность сюжета с персонажами-фантомами, сумел создать ощущение конца мира подлинных человеческих ценностей в Европе середины XX века.● «Татарская пустыня» принадлежит к наиболее «звёздным» проектам в истории кино: даже небольшие роли здесь исполняют знаменитые актёры, в основном итальянские и французские. Сама идея экранизации романа Буццати исходила от «вечного мальчика» французского кино, актёра Жака Перрена, с его приятной внешностью и непосредственностью. Ранее Дзурлини снял два фильма с его участием. Перрен стал одним из продюсеров картины; неудивительно, что именно ему и была доверена главная роль. К наиболее удачным актёрским работам фильма принято относить роль деспотичного майора в исполнении резко сменившего амплуа Джулиано Джеммы.ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫДействие романа разворачивается на окраинах условной империи, вызывающей, однако, - в частности, именами персонажей, - ассоциации с Австро-Венгрией. Однако создатели фильма избрали в качестве места для съёмок значительно более дальнюю точку — крепость Арг-е Бам на юго-востоке Ирана. Эта цитадель, находящаяся на территории города Бам, была на 80 % разрушена во время катастрофического землетрясения в 2003 году.НАГРАДЫ, НОМИНАЦИИПремия "Серебряная лента" (1977):Лучший режиссер (Валерио Дзурлини)Премия "Давид ди Донателло" (1977):Лучший фильмЛучший режиссер (Валерио Дзурлини)А также номинация на премию лучшему актеру второго плана (Джулиано Джемма)РЕЦЕНЗИЯСергей Кудрявцев(...из книги «3500 кинорецензий»)50-летний итальянский режиссёр Валерио Дзурлини, ранее отличавшийся лирико-социальными или антивоенными и политическими фильмами, в экранизации романа «Пустыня Тартари» Дино Буццати вдруг проявил себя как философ экзистенциального плана, задумавшийся на тему пребывания отдельного человека и всей цивилизации в некой «пограничной ситуации» или у «смерти на краю». Кстати, для самого Дзурлини, который так ничего больше и не успел снять, скончавшись через шесть лет, словно в точке «золотого сечения жизни», эта картина стала по-своему пророческой. Поскольку и герои «Пустыни Тартари» живут как будто в предощущении скорого и неминуемого конца своего земного существования, даже невольно желая приблизить скорбный исход, уже устав от навязчивого ожидания чего-то неизвестного.Буццати, вообще причисляемый к фантастам-мистикам, был всё-таки склонен к абсурдно-кафкианскому взгляду на действительность: и вполне можно сопоставить почти онтологическую растерянность героев «Процесса» и «Замка» с тотальным разочарованием офицеров из гарнизона в затерянной крепости где-то в песках в неведомой стране, которые ждут прихода со стороны пустыни совершенно непонятного противника. Режиссёр несколько снижает таинственность и загадочность истории, снабжая явную притчевость романа подробным психологическим исследованием характеров мужчин-воинов, оказавшихся вдали от своих родных и друзей. В какой-то момент даже можно воспринять рассказываемый сюжет как вполне реальный и жизненный, хотя неотступное чувство страха перед чем-то непостижимым всё равно придаёт ленте несомненный метафорический смысл.Нетерпеливо-безысходное ожидание неких вражеских сил (проще всего посчитать, что в однажды материализовавшемся мираже явятся из-за кромки барханов варвары на верблюдах, так называемые «татары», под коими с мифологических времён понимаются те, кто противостоит античному миру, ныне расширенному до границ европейской цивилизации) - словно упование на смерть, которая когда-нибудь наступит и определит смысл всей прожитой жизни. Может, и не зря, зачем-то это было надо, для какой-то цели предназначено... Вероятно, что герои чересчур озабочены подобными вопросами. Ведь «думать об этом - всё равно что знать день своей смерти. Незнание этого дня практически делает нас бессмертными». Как ни странно, фраза из «Соляриса» Андрея Тарковского (когда-то именно он разделил с Валерио Дзурлини главный приз Венецианского кинофестиваля) обнаруживает неожиданное сходство обеих картин и их главных проблем: человек перед лицом Неизвестного.