Производство: Торговый дом А.Ханжонкова и К°Премьера: 8 мая (25 апреля по старому стилю) 1909 г.Автор сценария и режиссер: Василий ГончаровОператор: Владимир СиверсенВ главных ролях: Александра Гончарова, Андрей Громов, Е. Фадеева, Василий Степанов, Лидия Триденская, Пётр Чардынин, Пётр Бирюков, Иван Камский, Иван Потёмкин, Мария ТокарскаяРусская свадьба XVI столетия (1908) — российский немой художественный короткометражный фильм Василия Гончарова по мотивам пьесы Петра Сухонина «Русская свадьба в исходе XVI века», чрезвычайно популярной в своё время. Один из первых художественных фильмов в истории кинематографа России.Сцены фильма:• В доме невесты встречают сватов• Сваты приходят в дом жениха• Обряд одевания невесты к венцу• Свадебный пир• В опочивальнеИнтересные факты:• Фильм снимался в 1908 году сразу после «Песни про купца Калашникова» и с привлечением тех же актёров труппы Введенского народного дома.• Декорации и костюмы художник В.Фестер делал (как указано во вступительных титрах фильма) «по историческим картинам К.Маковского».Пётр Чардынин:Остановились на трёх сценариях: «Купец Калашников» (Лермонтов), «Русская свадьба» (Сухонин) и «Выбор невест». Я уговорил участвовать всю нашу труппу и добился разрешения сделать съёмки в театре, так как, конечно, никаких павильонов не было. Я сомневался, выйдет ли что-нибудь у нас в совершенно тёмном театре. Но у Ханжонкова было несколько юпитеров, и мы приступили к работе.Никто из нас не имел ни малейшего понятия о съёмках, шли, что называется, «на ура», но зато все горели искренним желанием сделать все возможное.Все павильонные сцены из двух постановок — «Купец Калашников» и «Русская свадьба» — были отсняты в один день, а на следующий, была заснята натура. Интерес к русским картинам был настолько велик, что когда появились объявления о выпуске — заказы буквально посыпались как из рога изобилия.Александра Гончарова:Сценария не было. Режиссёр В. М. Гончаров сказал нам: «Делайте то, что я вам буду говорить». И мы делали. Чтобы точно уложиться в метраж, В. М. Гончаров включил секундомер и сказал: «На благословение даю две минуты». Что тут началось! От страха, что вот-вот могут пройти драгоценные две минуты, мы совсем обезумели и всю сцену провели в таком быстром темпе, что, когда фильм вышел на экраны, невозможно было понять, благословляют нас родители иконой или бьют ею по голове. Позже стали устраивать просмотры отснятого материала: на них могли видеть ошибки, просчеты — так накапливался опыт.