Швеция, 1920Режиссер: Мориц СтиллерВ ролях: Карина Ари, Стина Берг, Вильгельм Берндтсон, Вильгельм Брайд, Гукен Седерборг, Андерс Де Уол, Торстен Хаммарэн, Ларс Хэнсон, Белл Хедквист, Элин Лагергрен, Грета Линдгрен, Джон Линдлоф, Карин Моландер, Артур Наторп, Гулл Наторп, Мартин Оскар, Фридольф Рудин, Тора Тедже, Карл Уоллин, Тора ВибергВ 1920 году шведское кино достигло высшей точки своего развития. Студия "Свенск" располагала тремя ателье: двумя близ Стокгольма (в том числе ателье Разунда - лучшее в Европе) и одним в Дании, а ежегодная продукция достигала двадцати фильмов. Для Швеции с ее шестью миллионами жителей и неразвитой сетью кинотеатров это очень много. Руководитель студии Магнуссон все свои планы связывал с экспортом, тем более что пресса всех стран восторженно оценивала шведские фильмы.Но эти надежды не оправдались: шведские фильмы, хотя и покупались иностранными фирмами, не стали предметом массовой эксплуатации. Как правило, их демонстрировали в небольших, элитарных кинотеатрах для узкого круга "посвященных", массовая же публика предпочитала динамичные американские боевики с участием Фербенкса или веселые комедии Чаплина. Постепенно, под влиянием американской конкуренции национальная продукция даже в самой Швеции растеряла своих сторонников. Фильм Шестрома "Карин, дочь Ингмара" (1919) просмотрело 196 тысяч зрителей, а годом позже "Призрачную повозку"- лишь 92 тысячи. Веяния, занесенные из Парижа и Берлина, принесли новые моды и новые критерии вкуса. Сельма Лагерлеф в глазах молодого поколения зрителей уже казалась старомодной. Та же участь постигла и других классиков. Сходный процесс крушения художественных авторитетов происходил в то время и в Америке, где в старомодные попал великий Гриффит.В поисках выхода из этого трудного положения Магнуссон решил воспользоваться рецептом так называемой международной тематики. Это избитый прием, к которому часто прибегают капиталистические кинодельцы и неизменно терпят поражение. Он хотел победить американцев их собственным оружием - салонной комедией из жизни "высших сфер". Мориц Стиллер взялся за создание такой комедии. Студия не жалела затрат: в распоряжение режиссера были предоставлены лучшие актеры, пышные декорации, а для постановки специально написанного балета наняли сцену Стокгольмской оперы. Так появился "Эротикон" (1920) - рассказ о супружеских перипетиях профессора энтомологии, завершавшийся разводом и соединением влюбленных пар. "Эротикон" был поставлен по мотивам бульварной венгерской комедии Йожефа Херчега "Голубой лис". Все в фильме Стиллера была изысканно и космополитично. Во всей Швеции нельзя было найти такого профессора, живущего в таких голливудских апартаментах."Эротикон" - изобретательная, ловко сделанная комедия, отличающаяся живым темпом и подлинно стиллеровским ритмом повествования. При всем том юмор фильма не был плоским и вульгарным, как это нередко случалось в комедиях американского и европейского производства. Умело использовав мимику актеров, реквизит, декорации, Стиллер создал остроумную и легкую комедию ситуаций, что в условиях немого кино было не так-то просто сделать.По мнению историков шведского кино, "Эротикон" оказал огромное влияние на творчество Любича (в его американский период). В этом нет ничего удивительного. Стиллер, великолепно использовав опыт итальянских комедий Лючио д'Амбра из жизни высшего света, подготовил почву для любичевских комедий двадцатых годов. Как в "Эротиконе", так и в фильмах Любича мы обнаруживаем ту же атмосферу снисходительной иронии в описании мира богатых бездельников. Но и в том, и в другом случае ирония не поднимается до критики самого образа жизни богатых и благодаря этому привилегированных групп общества.Соблазненные успехом "Эротикона", шведские кинопредприниматели, и прежде всего Магнуссон, пошли по пути создания боевиков на современном материале, но совершенно не связанных с жизнью страны и народа. Студия "Свенск фильм" выступила инициатором "международных комбинаций", нанимая иностранных актеров и посылая киноэкспедиции в Австрию, Италию и даже в Турцию. Некоторые из этих начинаний окупались, другие кончались крахом, а тем временем фильмы шведской школы тонули в море дешевой космополитической продукции.