Фильм об истории росписи Джотто капеллы Скровеньи (Капелла дель Арена) в Падуе. Это небольшая церковь в Италии, Венето, прославившаяся благодаря фресковому циклу работы Джотто. Эта капелла посвящена Богоматери и её официальным названием было церковь Святой Марии Милосердной. Она была заложена в 1300 году, объявленном папой Римским юбилейным, и освящена в день Благовещения в 1303 году, который остался её главным праздником в последующие годы. Название капелла дель Арена или Скровеньи она получила, так как её построили на землях «Арена ди Падова», принадлежавших Энрико Скровеньи, и используя в качестве фундамента остатки древнеримского театра. Энрико Скровеньи, на средства которого была построена капелла, был богатым купцом и членом рыцарского ордена Гауденти, который заказал домовую церковь рядом со своим палаццо. Эта земля была приобретена им в феврале 1300 года у некого Манфредо Далесманини. Согласно документам, несохранившееся здание, к которому примыкала капелла, было достаточно обширным: помещение для горячих бань, конюшни, два донжона, двое входных ворот, выходящих на монастырь эремитов и реку. Украшение интерьера капеллы владелец поручил Джотто, первому художнику Италии того времени. Встречается предположение, что Энрико построил церковь в искупление грехов своего ростовщика - отца - Реджинальдо, которого даже Данте поместил в 7 - ой круг Ада в своей «Божественной комедии». Энрико обязал наследников в своём завещании делать пожертвования этому храму. Его могила с мраморным портретным изображением во весь рост находится в апсиде, а портретное изображение - в сцене Страшного суда на противоположной стене, где он преподносит модель капеллы Богоматери. Искусствоведы причисляют это живописное изображение к числу первых портретов в западноевропейской живописи. Он предшествует даже портрету Иоанна Доброго. Дополнительная тонкость - фигура донатора Скровеньи выполнена в тех же пропорциях, что и сакральные фигуры, которым он предстоит, без какого - либо иератического соподчинения с уменьшением его в масштабах. Архитектором церкви стал Джованни или же сам Джотто. Строитель выбрал самый простой вариант в плане - прямоугольник размером 20 х 9 метров с одним нефом и алтарной апсидой. Здание перекрыто коробовым сводом, высота потолка 13 м. На фасаде - трёхчастное готическое окно. С правой стороны, выходившей на улицу, шесть окон. Левая сторона, примыкавшая к дому Скровеньи - глухая. Очевидно, здание изначально планировалось под росписи - все стены гладкие, тут нет ни карнизов, ни колонн, ни выступающих рёбер. После окончания росписей Джотто в 1305 году церковь была освящена второй раз и окончательно открыта. Роспись оставшейся апсиды выполнена в 1310 - х годах учениками Джотто из Романьи. Мраморный алтарь работы скульптора Джованни Пизано, другого лидирующего мастера той эпохи, украшают два ангела с подсвечниками и Мадонна с младенцем. Хотя церковь предназначалась для семейного пользования, тем не менее, её открывали для публики в дни праздника Благовещения. Она привлекала очень большое количество восхищённой публики, что даже служило причиной жалоб соседних монахов - эремитов на отток посетителей и упрёков роду Скровеньи в суетности и тщеславии. О судьбе здания в последующие века известно мало. В XIX веке оно чуть не было уничтожено из - за своих новых владельцев: ими был разрушен украшавший её входной портик и было снесено примыкающее палаццо Энрико Скровеньи. Это обнажило фасад и оставило левую сторону церкви без надёжной опоры. Наконец, в 1881 году храм отошёл к городскому муниципалитету, который предпринял серьёзные шаги по спасению церкви и фресок, состояние которых серьёзно ухудшилось. Последние значительные восстановительные работы в капелле длились около семи лет и завершились в 2002 году. Во время них фрески были тщательно очищены от копоти и нагара и отреставрированы. Цикл проторенессансных фресок капеллы Скровеньи не только является ключевой работой Джотто, но и входит в число главных произведений западного искусства. Ему удалось создать новый тип живописного мышления. Решения, найденные Джотто в этой работе, активно использовались мастерами последующих поколений. Был создан тип стенного панно, который с этого времени станет главной декоративно - композиционной темой монументальной живописи эпохи Возрождения. Росписи были заказаны вскоре после открытия церкви и закончены около 1305 года (спустя 2 года работы Джотто). Художнику приходилось работать в спешке, и с этим связано, в частности, несовершенство фрески"Страшный суд", которую он во многом предоставил заботам своих учеников. Под вопросом также точное авторство цикла "Аллегорий Пороков и Добродетелей. Руку подмастерьев находят и во многих второстепенных персонажах основных циклов. Всего росписями покрыто более 900 кв. метров стен. Фрески выполнены в три яруса, причём верхний расположен на изгибе свода.Создавая фрески, Джотто руководствовался как Евангелиями, так и апокрифическими текстами (в особенности «Золотой легендой» и протоевангелием Иако ...