страна: Францияжанр: драмапродолжительность: 01:28:00перевод: субтитры (английские)режиссер: Жан-Люк Годарсценарий: Жан-Люк Годар, Анн-Мари МьевильВ ролях: Сандрин Баттистелла, Пьер Одре, Александр Риньо, Rachel Stefanopoli, Жан-Люк ГодарОписание: Numero Deux, Жан-Люк Годар и Анн-Мари Миевиль, это экспериментальный фильм 1975 года о молодой семье в социальном жилом комплексе во Франции. Отличительный стиль фильма предполагает одновременное представление двух изображений на экране, что приводит к множественным интерпретациям истории и комментариям к процессу создания и редактирования фильма.Фильм разделен на две части. В первой трети фильма Годар обсуждает, что нужно для создания фильма (деньги), и описывает, как он получил деньги. Во второй части, оставшиеся две трети, каждый персонаж в истории обсуждает свой банальный опыт посредством диалога, который в основном поэтичен, а во вторую - политический.Numero deux начинается с длинного монолога Жана-Люка Годара в наборе для редактирования. Годард рассказывает о своем переезде из Парижа в меньшее место, о финансах, необходимых для создания фильма, и намекает на отношения между машинами и людьми, телами как фабриками и ландшафтами, а также на идею о том, что киностудия - это фабрика, на которой он одновременно работает и работает. босс. Он говорит, что создание его фильмов стало для него работой на фабрике: «Теперь есть только машины. Я босс, но я также рабочий. Есть и другие фабрики: в Лос-Анджелесе, которые называются Fox и Metro, в Москве, в Алжире ». Во время этой вступительной части фильма нам представили телевизионные мониторы с персонажами, которые позже вернутся в основной раздел. На этом этапе они остаются загадочными.Фильм содержит те же номинально противоречивые темы, чтобы наблюдать за жизнью сексуальности и экономики в семье среднего класса в социальном жилом комплексе во Франции. Жена жалуется своим запорам (ее неспособность сделать «номер два», на которую ссылается название) своим детям. Когда муж обнаруживает, что она спала с другим мужчиной, он мстит ей, содомизируя ее, что только ухудшает ее запор. Во время этого секса они понимают, что их дочь наблюдает за ними. Они обсуждают это самодовольно. Семья разделяет ту же озабоченность более приземленными способами: тело женщины описывается как электричество, зарядка и разрядка. Тела отца и матери - это пейзажи для фабрик. Сексуальная активность основывается на том, что происходит на работе; секс - это работа, когда ребенку становится на что смотреть.Годар, а затем в этой истории Сандрин и Пьер описывают эти вещи как не противоречащие друг другу, а переходящие от одного к другому через слово «и». Например, женщина пейзаж и завод, фильм не является ни политическим, ни порнографическим, это как. В одном эпизоде ??мать и дочь бродят в гостиной во время обеда - на матери нет ничего, кроме развязанного халата и дочери в нижнем белье, а сын играет со своей едой на кухне и скушно держит голову. Сандрин говорит: удовольствие - это сложно, а боль - просто. Обретение удовольствия от боли или угнетения ведет к фашизму, утверждает она. (Le plaisir, c'est pas simple. C'est l'angoisse - самый простой, pas le plaisir. C'est le chomage - самый простой, pas le plaisir. Quand il ya du plaisir atre chomeur, alors c'est Le Fasisme Qui S'Installe.)Семью Сандрин и Пьера «наблюдают» статические камеры, установленные в комнатах квартиры, которые впоследствии были воспроизведены и записаны на 35-мм пленку. Последовательность открытия фильма в полном разрешении экрана (будучи снятым непосредственно на 35-мм камере), но сцены в квартире часто занимают лишь небольшую часть экрана и воспроизводят друг друга. Процесс редактирования - то, что показано, что вырезано, что соединено, является центральным для фильма. Этот метод относится к процессу редактирования (где редактор видит последовательности, которые будут вырезаны вместе до создания искусственного средства редактирования) («Говоря о Годаре», Кая Сильверман, Харун Фароки, стр. 142). Звуковое оформление подчеркивает внешние шумы (пение птиц, играющих детей) над диалогом людей, создавая эффект внешнего мира, влияющего на то, что происходит в доме.Сандрин и Пьер, а также их дети обсуждают секс. Секс - это инструмент угнетения (в том смысле, что его можно дать или отнять), а также источник удовольствия и боли. Дети участвуют в дискуссиях о сексе и частях тела и комментируют их. Ванесса заявляет: «Иногда то, что делают мои родители, красиво, иногда это кака».