Онлайн-кинотеатр «Иллюзион» my.mail.ru/community/onlain_kinoteatr_illusion/?ref=-------------------------------------------------------------------------------------------------------БЕГИ, МАЛЫШ, БЕГИ / БЕГИ СВОБОДНО / RUN WILD, RUN FREEГод выпуска: 1969Страна: ВеликобританияПроизводство: Irving Allen ProductionsПродолжительность: 1:35:05Жанр: драмаПеревод: любительский (одноголосый, закадровый)Режиссёр: Ричард С. СарафьянАвтор сценария: Дэвид РукОператор: Уилки КуперКомпозитор: Дэвид УайтейкерВ ролях: Марк Лестер, Гордон Джексон, Фиона Фуллертон, Сильвия Симз, Бернард Майлз, Джон Миллз и др.ОПИСАНИЕ ФИЛЬМА :# 1.Северная Англия конца 60-ых. 10-летний Филипп Рэнсом не разговаривает с трехлетнего возраста. Его родители уже почти отчаялись вылечить сына и найти ему друзей. Но однажды мальчик встречает в лесу дикого пони-альбиноса с голубыми глазами и сильно привязывается к нему. А вскоре у Филиппа появляются и новые друзья: отставной полковник, девочка-ровесница и ручной сокол.# 2.Фильм повествует о немом мальчике, переставшем говорить с пяти лет. Безуспешное лечение, непонимание родителями внутреннего состояния ребенка вызвали взаимное отчуждение, усугублявшее недуг. Филипп потянулся к миру природы, и это стремление мальчика, его потребность в общении заметил живший неподалеку полковник. Он учил Филиппа понимать повадки птиц и животных, подружил его с необыкновенным белым жеребенком и подбитым соколенком, незаметно помогал ему восстановить речь. Мальчик очень привязался к жеребенку. Однажды жеребенок на глазах Филиппа и его подружки Дианы провалился в трясину. Ни дети, ни подоспевшие взрослые не могли вытащить обиссиленное животное. Потрясенный Филипп подполз к нему и вдруг стал горячо говорить. Взволнованная речь мальчика вывела жеребенка из оцепенения, и это спасло его.ДОП. ИНФОРМАЦИЯ : Фильм - экранизация книги Дэвида Рука "Белый жеребенок" ("The White Colt")Фильм демонстрировался в советском прокате под названием "Беги, малыш, беги".Рецензия«Спутник кинозрителя», июнь 1974 годаКинокритик Даль ОрловИстория мальчика по имени Филипп, онемевшего в пять лет, ребенка странного и замкнутого, который проводит целые дни на зеленых лужайках торфяных болот. Лишенная языка природа для Филиппа роднее, чем родительский дом, безгласные звери и птицы ему ближе людей. Все это замечает сосед родителей Филиппа, седой голубоглазый полковник в отставке. Замечает он и любовь мальчика к дикому белому жеребенку. В отличие от родителей ребенка, он понимает природу его немоты — Филипп так одинок, — и прилагает все усилия, чтобы вылечить мальчика. История дружбы Филиппа с белым жеребенком, с соколенком по имени Миледи, история его знакомства с девочкой Дианой, короче говоря, история его постепенного выздоровления и составляет сюжет картины.В картине этой привлекательно многое. Это и высокий уровень кинематографического мастерства ее авторов: сценариста Давида Рука, режиссера Ричарда Сарафьяна, оператора Уилки Купера. Это и участие в картине двух звезд — популярного английского актера Джона Миллза в роли полковника и маленького Марка Лестера, одаренного исполнителя главной роли, запомнившегося всем по роли диккенсовского Оливера. Это и красота типично английских пейзажей, на фоне которых разворачивается действие картины.Однако главное обаяние фильма заключено, пожалуй, в своеобразии авторской точки зрения, которая находится где-то на стыке детского видения мира с видением поэтическим. Мир ребенка, так же, как и мир поэта, это мир, где все происходит впервые. Здесь каждая любовь, и каждая боль, и каждая потеря — самая первая и поэтому самая сильная. Именно такой мир мы видим на экране. И в этом необычном освещении история для детей как бы обретает отблеск взрослых, порой грустных, но неизменно добрых мыслей. Вот маленький Филипп первый раз в жизни нашел друга. Первый раз заговорил, произнес свое имя — Филипп, — назвав так голубоглазого белого жеребенка. Эта сцена могла бы показаться сентиментальной, если бы ее не оттеняли недетские мысли о том, что только бескорыстная любовь к другому может помочь выразить себя, излечиться от немоты, произнести свое имя. Вот так, обогащая и оттеняя друг друга, и развиваются два плана повествования, донося до зрителей главную мысль картины, мысль, которая может быть выражена словами Достоевского, назвавшего любовь — «неустанным трудом».