Онлайн-кинотеатр «Иллюзион» СЛУГА / THE SERVANTГод выпуска: 1963Страна: АнглияПроизводство: Elstree Distributors, Springbok ProductionsЖанр: драмаПродолжительность фильма: 1:55:13Режиссёр: Джозеф ЛоузиСценарий: Гарольд ПинтерОператор: Дуглас СлокомбКомпозитор: Джон ДэнкуортВ ролях: Дирк Богард, Джеймс Фокс, Сара Майлз, Уэнди Крэйг, Энн Файрбэнк, Патрик Маги, Джил Мелфорд, Гарольд Пинтер, Дерек Тэнсли, Элисон Сибом, Джерри Дагган, Катрин Лэйси, Алан Оуэн, Брайан Фелан, Дороти Бромили Джон Дэнкуорт, Джоанна Уэйк, Брюс Уэллс, Эйлин Льюис и другие.Перевод фильма: профессиональный (двухголосый, закадровый)Подробно о фильме:1. У молодого и успешного Тони (Джеймс Фокс) новый двухэтажный особняк. Он заводит себе слугу (Дирк Богард)...Постепенно слуга подчиняет себе хозяина и очень искусно...2. Тони (Джеймс Фокс), богатый молодой британец, нанимает Хьюго Барретта (Дирк Богард) в качестве слуги. Поначалу, Барретт с легкостью принимается за новую работу, и у них с Тони возникают хорошие отношения, поддерживающие их социальные роли. Тем не менее, отношения начинают меняться с появлением Сьюзан (Венди Крэйг), девушки Тони, которая относится к Барретту с подозрением и неприязнью. Барретт в свою очередь приводит в дом горничную — Веру (Сара Майлз), представляя её своей сестрой, однако, вскоре выясняется, что она его любовница. В результате игр и махинаций Барретта и Веры они меняются ролями с Тони и Сьюзан. Тони становится всё более рассеянным и зависимым от Барретта, а Сьюзан изгоняется из дома.3. Недавно осиротевший аристократ нанимает в слуги человека с безупречными рекомендациями, но вскоре выясняется, что тот ведет нечестную игру и имеет некий коварный план.4. Хьюго, слуга богатого молодого человека по имени Тони, постепенно подавляет его волю, подчиняет себе и меняется с Тони местами, превратившись в «хозяина».Доп. информация:Экранизация одноименного романа Робина Моэма «Слуга» (The Servant, 1948).Интересные факты:Во время съемок Лоузи угодил в больницу. Режиссерское кресло занял Дирк Богард и отснял ряд эпизодов, руководствуясь инструкциями, которые выдавал Лоузи с больничной койки по телефону. Когда Лоузи вернулся на съемочную площадку и просмотрел материал, он не переснял ни одного эпизода.Премии и награды:1964 — Премия BAFTAЛучший британский актёр — Дирк БогардЛучший британский оператор — Дуглас СлокомбСамый многообещающий новичок в главной роли — Джеймс ФоксНоминации1964 — Премия BAFTAЛучшая британская актриса — Сара МайлзЛучший британский фильмЛучший британский сценарий — Гарольд ПинтерЛучший фильмСамый многообещающий новичок в главной роли — Уэнди Крейг1963 — Венецианский кинофестивальЗолотой лев — Джозеф ЛоузиРецензия: Сергей КудрявцевФилософско-психологическая драмаЭта выдающаяся лента, принёсшая мировую славу режиссёру Джозефу Лоузи и актёру Дёрку Богарду, явилась первой частью своеобразной трилогии (потом последовали «Несчастный случай» и «Посредник») о деградации высшего сословия людей, которые находятся по происхождению или положению выше остальных на социальной лестнице. Кстати, этот мотив тонко и виртуозно был разработан постановщиком при содействии замечательного английского драматурга Гарольда Пинтера не только на уровне сюжета — Хьюго, слуга богатого молодого человека по имени Тони, постепенно подавляет его волю, подчиняет себе и меняется с Тони местами, в итоге сам превратившись в «хозяина». Лоузи ненавязчиво подчёркивает смену взаимоотношений героев также при помощи вертикальных композиций кадра, обыгрывания образа лестницы в доме, ведущей на второй этаж (ирония ситуации заключается как раз в том, что Хьюго отведена комната наверху).Нельзя сказать, что история «восхождения», удачной карьеры человека из низшего слоя общества оригинальна и нова. Напротив, режиссёр и драматург сознательно ориентируются на неизбежные ассоциации, начиная с романов Уильяма Теккерея и Генри Филдинга, а кончая произведениями «кинематографа рассерженных», например, «Место наверху» (в нашем прокате — «Путь в высшее общество») Джека Клейтона. Тем неожиданнее предложенная ими трактовка, которую блистательно воплотил Богард в характере главного героя, слуги Хьюго. Его мало заботят материальный успех, внешнее процветание, благополучие в обществе, но неуклонно привлекает имеющая философско-психологический смысл роль хозяина, который способен доминировать, диктовать, принуждать. А Тони, «господин по рождению», давно утратил силу да и желание быть наверху (причём и в сексуальном плане), осуществлять свою власть над другими людьми. Он уже внутренне готов поделиться ею, даже сбросить это бремя со своих плеч, поэтому, нанимая предприимчивого слугу, втайне надеется на его претензии реализовать собственные амбиции.Впрочем, достоинством фильма является как раз то, что авторы, проникая в подлинные бездны человеческого подсознания, сферу интимного и потаённого, не грешат бесцеремонностью, неделикатностью и однозначностью мотивировок. Вроде бы обнажённая, распахнутая до дна душа остаётся неуловимо загадочной, неясно прочитываемой, окончательно неисчерпываемой. Гипотетичность наряду с психоаналитичностью, не противореча друг друга, составляют обаяние замысла Джозефа Лоузи и Гарольда Пинтера, сказавшись и на стиле картины.Она построена на столкновении света и мрака в классическом чёрно-белом изображении (оператор Даглас Слоком заслуженно получил премию Британской киноакадемии) и в то же время сохраняет некую размытость, неопределённость их смыслового значения. Слуга-хозяин, добрый-злой, божественное-дьявольское… Всё даёт примеры диалектического единства противоположностей. И оба героя «Слуги» оказываются не соперниками, а словно двойниками, причём один является не горизонтальным (вправо-влево), но вертикальным (верх-низ) зеркальным отражением другого.А в «Несчастном случае» те же авторы и вновь при участии Дёрка Богарда обратятся уже к теме «горизонтального раздвоения»: два профессора Оксфордского университета «обмениваются» юной студенткой-возлюбленной, подобно тому, как в «Слуге» одна девушка претендовала на роль любовницы обоих персонажей. В философском кинематографе Лоузи проблема «двойничества» затем будет занимать одно из главных мест, особенно явно — в лентах «Тайная церемония» и «Месье Клейн», а опосредованно — почти во всех, включая и «Убийство Троцкого».