Онлайн-кинотеатр «Иллюзион» my.mail.ru/community/onlain_kinoteatr_illusion/?ref=-------------------------------------------------------------------------------------------------------ИГРА В КАРТЫ ПО-НАУЧНОМУ / LO SCOPONE SCIENTIFICO( Прокатная копия фильма )Год выпуска: 1972Страна: ИталияПроизводство: C.I.C. 2. Dino de Laurentiis Cinematografica. 3. Produzione Cinematografiche Inter.Ma.Co.Продолжительность: 1:28:30Жанр: комедияПеревод: профессиональный (полное дублирование) -- СССРДоп. информация о переводе: Фильм дублирован на киностудии им. М. ГорькогоРежиссёр: Луиджи КоменчиниАвтор сценария: Родольфо СонегоОператор: Джузеппе РуццолиниКомпозитор: Пьеро ПиччониВ ролях: Альберто Сорди, Сильвана Мангано, Бетт Дэвис, Джозеф Коттен, Доменико Модуньо, Марио Каротенуто, Антонелла Демаджи и др.Описание фильма:# 1. Каждый год в назначенный день Пеппино и Антония, семейная пара не первой свежести, ждет из-за океана Богатую Старуху. Для них она — единственный шанс разжиться шальными деньгами. Никто не помнит, когда и как это завелось, но Старуха, заядлая картежница, раз в году усаживается за игральный стол с Пеппино и Антонией, одалживая им деньги для игры из собственного кармана — итальянцы так бедны, что им даже нечего поставить на кон. Но никто также не помнит, чтобы Старуха когда-нибудь проигрывала…# 2. Ежегодно в определенный день немолодая семейная пара встречает из-за океана Богатую Старуху. Для них она остается единственной возможностью разжиться шальными деньгами. Никто уже не помнит, когда все началось, но Старуха, являясь заядлой картежницей, один раз в год садится за стол для игры с Пеппино и Антонией.# 3. Старая богатая американка каждый год приезжает в Неаполь, чтобы сыграть привычную партию в карты «по-научному» со старьевщиком Пеппино, живущим в трущобах, и его женой Антонией. Каждый раз несчастные супруги надеются «обчистить» соперницу, но никогда не добиваются успеха. Старуха дает им взаймы миллион лир, но они слишком быстро его спускают. 2-я партия втягивает Пеппино в долги. В 3-й партии Пеппино и его жена одерживают наконец-то реванш, которого так долго ждали и они, и все обитатели трущоб. Они выигрывают несколько десятков миллионов лир. Пересиливая болезнь, старуха хочет играть еще и еще. В конце концов, когда Пеппино, симулировав недомогание, сажает вместо себя за стол воздыхателя Антонии, профессионального игрока, американка выходит из игры победительницей. Когда старуха готовится к отъезду, юная дочь супругов Клеопатра, осознав, в какую ловушку каждый год попадают ее родители, на прощание угощает американку пирожным… с ядом.Доп. информация: Эта необыкновенно ядовитая и ловкая антикапиталистическая притча, написанная Родольфо Сонего по следам реального происшествия, свидетелем которого был он сам, становится аллегорией на тему классовой борьбы и власти денег. Она необыкновенно стимулирует творческий талант Коменчини. Деньги притягивают к себе деньги и действуют по собственной логике, согласно которой со временем непременно побеждают и случай, и ловкость рук. Старуха несравненно богаче соперников, но все равно должна выиграть. Для этого ей нужно одно: достаточно долго не выходить из игры. Абстрактность и отстраненность притчи компенсируется образцовой актерской игрой: рядом с безжалостной Бетти Дэйвис человечный, слишком человечный и лихорадочный Альберто Сорди по-своему бьется с ветряными мельницами. Редко встретишь фильм, где развлекательное зрелище и социальный посыл были бы так неразрывно и так блистательно увязаны между собой.Награды:Премия «Давид ди Донателло» за лучшую женскую роль (Сильвана Мангано)Премия «Давид ди Донателло» лучшему актёру (Альберто Сорди)Рецензия от Алексея Васильева«Комедия по-итальянски» - киножанр, переживший расцвет в 60-е и оставивший по себе такие вехи, как «Развод по-итальянски» Джерми и «Бум» Де Сики. Ее герой - представитель среднего класса из самых ничтожных (программно название одного из классических фильмов этого направления - «Мелкий-мелкий буржуа»), который питается иллюзиями и мифами общества потребления, но, погнавшись за приманкой, неизменно оказывается в очередной капиталистической мышеловке. Угол зрения авторов - тот же, что у исследователя, наблюдающего маленький, но занятный эксперимент над крысой или тараканом. Королем этого жанра был комик Альберто Сорди, прославившийся в начале 50-х уморительной ролью невольного трансвестита в феллиниевских «Маменькиных сынках» и впоследствии сменивший 200 сатирических ипостасей «мелкого буржуа» - в том числе в такой классике, как «Все по домам», «Журналист из Рима» и тот же »Бум». Со временем Сорди возомнил себя человеком-оркестром, выбирал в партнеры все больше актрис ничтожных и актеров неказистых, а в конце 60-х и вовсе отказался от услуг крупных режиссеров и сам стал лепить фильмы, становившиеся год от года все бледнее и банальнее («Торговцы смертью», «Я знаю, что ты знаешь, что я знаю», «Всех за решетку»). «Игры в карты по-научному» возвышаются над многим из того, что Сорди сделал, и уж точно над всем, что он сделал в 70-е, по двум причинам. Во-первых, здесь он играет в ансамбле со звездами первого эшелона, отчего рождается то особое азартное удовольствие, что возникает только при созерцании командных видов спорта. Ему пасует Сильвана Мангано - красавица, жена главного кинопродюсера Дино Де Лаурентиса, объект идолопоклонства Пазолини (который снимал ее в »Теореме», «Декамероне» и »Царе Эдипе») и Висконти («Смерть в Венеции», «Семейный портрет в интерьере»), рукодельница, одной из последних работ которой была изумительная красная шляпка, скроенная ей в дар Рустаму Хамдамову. Ролью шумной, бедной и предприимчивой Антонии Мангано чуть-чуть вторглась на территорию Софи Лорен, своей извечной соперницы и жены другого влиятельнейшего продюсера Италии, Карло Понти, - но нисколько не скопировала ее манеру, а предложила собственную, не менее резкую и убедительную. А контратакует Бетт Дэвис. Супермегера Голливуда 30-40-х, в 1950-м она довела образ своей склочной истерички - прабабки тереховских костюмных героинь - до непревзойденного совершенства в фильме «Все о Еве» и удалилась в мир патологических триллеров и прочих исчадий царства дурного вкуса, превратившись в трансатлантическую cтаруху Шапокляк с нарисованными гримом на худосочной болванке чертами лица (в таком обличье мы недавно отнаблюдали ее в »Смерти на Ниле»). «Карты» - венец второго периода ее карьеры: скрежещущая Старуха с изломанной то ли приступом, то ли зловредностью линией губной помады - образ почти кукольный, вырастающий до аллегорической фигуры Капитализма.Достоинство «Карт» номер два - глубина политической мысли. Не желая раскрывать сюжет, замечу, что за 30 лет до Антонио Негри с его новым манифестом и до поступка жителей Буэнос-Айреса, отважившихся после аргентинского банковского кризиса перейти на натуральный обмен, фильм мастеровитого Коменчини (мы также планируем в обозримом будущем показать его «Преступление во имя любви») указал, что единственный действенный путь борьбы с буржуазным обществом - это полный отказ от его услуг: денежная система рухнет, когда капиталист лишится покупателя. 30 лет назад для советского зрителя эта идея была всего лишь аллегорической виньеткой на тему «их нравов», украшающей, как вишенка коктейль, искрометную комедию. Теперь, когда треть нашей страны горбатится на банки, в том числе американские, чтоб вернуть набранные под машины, квартиры и мебель кредиты, давняя аллегория неожиданно обернулась актуальным комментарием сегодняшней действительности.Алексей Васильев, обозреватель «Афиши»