Онлайн-кинотеатр «Иллюзион»ПЛОЩАДЬ САН-БАБИЛА, 20 ЧАСОВ / SAN BABILA ORE 20: UN DELITTO INUTILEГод выпуска: 1976Страна: ИталияПроизводство: PTA (Produzioni Thousand Associate)Жанр: драма, криминалПродолжительность фильма: 1:37:19Режиссёр: Карло ЛидзаниСценарий: Карло Лидзани, Уго Пирро, Мино ДжардаОператор: Пьерджорджо ПоцциКомпозитор: Эннио МорриконеВ ролях: Даниеле Асти, Бригитта Скай, Джулиано Чезарео, Пьетро Брамбилла, Пьетро Джаннузо, Георгий Капралов, Джильберто Скуиццато, Грация Баккари, Акилле Гриони, Марио Маттиа Джорджетти, Вальтер Вальди, Серджо Тардиоли, Витторио Пинелли, Франка Мантелли, Паола Фалойя, Вильма Касагранде, Франко Ферри, Родольфо Даль Пра, Джованни Лолла, Рокко Оппедизано, Антонио Касчио, Марио Меркалли, Йорис Муцио, Грациэлла Комана и другие.Перевод фильма: профессиональный (советский дубляж) -- Московская киностудия имени. М. Горького в 1979 году.В фильме есть вставки одноголосого любительского перевода на места вырезанные в советском прокате.Подробно о фильме:1. Группа молодых неонацистов, обычные завсегдатаи бара на известной Миланской городской площади, в один день становятся безумны и устраивают нападения, насилие и убийства. Таким образом они хотят отомстить обществу за смерть одного из своих лидеров.2. Четверо неонацистов после похорон одного из своих лидеров решают устроить на улицах Милана жестокую «ночь мести».3. Юные аполлоны в кожаных пальто и кованых ботинках на улицах Милана 80х. Они богаты и прекрасны. Они воплощают идеальную жестокость и осмысленную ненависть. Они - неонацисты.Утро - пылкое идеологическое сочинение в стенах университета. День - импровизированное шествие на улицах. Вечер - бессмысленное и беспощадное убийство...4. Криминально-политическая драма описывает один день из жизни четвёрки молодых неофашистов, завершившийся двойным убийством. Фильм основан на реальных событиях в Милане 25 мая 1975 года. Сыграл заметную (хотя неоднозначную) роль в антифашистской пропаганде и политико-идеологическом противоборстве.Доп. информация:Один день из жизни четверки миланских неонацистов, вольготно чувствовавших себя в Италии середины 70-х. Замечательная драма, не потерявшая актуальности до наших дней. Лиззани очень точно показывает причины, толкающие молодых людей в радикальные политические группировки. Злая ирония судьбы в том, что мотивы эти в большинстве своем ничего общего с политикой не имеют: чувство социальной несправедливости, отсутствие взаимопонимания в семье, природная подлость натуры, буйство юношеских гормонов, наконец. Каждый из антигероев этой ленты олицетворяет собой одну из этих причин.Сейчас понятно, почему этот фильм был выпущен в советский прокат. Он ярко демонстрировал изнанку политических свобод "буржуазной демократии", которая служила благодатной почвой для неонацизма, бездействие полиции, коммунистов как страдающих от фашистского беспредела жертв.Полный перевод названия — «Площадь Сан-Бабила, 20 часов, бессмысленное убийство».Фильм был положительно встречен критикой, удостоился ряда наград. Важную роль в его продвижении сыграло номинирование на X Московском международном кинофестивале 1977 года.В начале 1980-х фильм с успехом демонстрировался в СССР. При этом следует отметить, что эффект был неоднозначен: неофашистская и неонацистская эстетика стала популярной в асоциальных стратах молодёжи.Награды и призы:ММКФ, 1977 годНоминации (1):Золотой призРецензия:Карло Лидзани пытается проследить истоки формирования неофашизма в Италии. Показать, как "вполне приличные парни" становятся жестокими изуверами, способными до полусмерти убивать людей иных политических взглядов. Темные очки. Блестящие сапоги. Бешеная езда на мотоциклах по городу... На лицах ухмыляющихся молодых людей можно прочесть только одно - жажду насилия. Они "хозяева" площади Сан-Бабила... На экране возникает их мирок. вот они лениво потягивают виски в баре. Вот организуют уличную потасовку. Вот развлекаются со смазливыми девочками... Не случайно режиссер не стал приглашать в свой фильм звезд. В картине снимались малоизвестные и непрофессиональные актеры. Все это создает впечатление особой достоверности событий. Отсюда и документальность изобразительного решения. Массовые сцены сняты репортажно, хроникальным методом. В фильме вообще нет операторских изысков, "самоигральных" композиций кадра, многозначительной символики. ...Банда преследует парочку влюбленных. Вокруг - оглушающая тишина. Сейчас произойдет убийство... Эти и многие другие сцены картины нелегко смотреть. Но жестокость для Лидзани не самоцель. Он обвиняет фашизм и терроризм. Он вскрывает скальпелем искусства его корни и обнажает симптомы...(Александр Федоров)