Эл Купер (род. 5.02.1944) американский певец, композитор и продюсер, первоначально был известен под именем Алан Питер Купершмидт (Alan Peter Kuperschmidt). В 14 лет безнадежно заболев рок-н-роллом, он в качестве гитариста примкнул к довольно популярной в то время профессиональной молодежной группе «The Royal Teens». В 1960-м Купер присоединился к авторскому тандему Боба Брасса (Bob Brass) и Ирвина Левайна (Irwin Levine) совместно с которыми он сочинил песню «This Diamond Ring» взлетевшую на первую позицию в «горячей сотне» журнала «Billboard» в исполнении группы «Gary Lewis And The Playboys». В 21 он оседает в самопровозглашенной «Независимой Республике Гринвич-Виллидж», которая с начала ХХ века дала приют многим поколениям богемных артистов и радикально настроенных политических деятелей. В 1965 году он выступает и записывается с Бобом Диланом (Bob Dylan), а также во время этих сессий знакомится с гитаристом Майком Блумфилдом (Mike Bloomfield) с которым он будет интенсивно сотрудничать на протяжении ряда лет. В том же году Эл Купер в качестве клавишника присоединяется к группе «The Blues Project», которую покинет в 1967-м, чтобы создать новую джаз-роковую формацию, которая вскоре будет вписана золотыми буквами в летопись рок-музыки под названием «Blood, Sweat & Tears». Из-за творческих разногласий с остальными участниками коллектива Купер покинет группу после выхода дебютного альбома «Child Is Father To The Man». В 1968 году Эл совместно Стивеном Стиллсом (Stephen Stills) и Блумфилдом записывает легендарный альбом «Super Sessions». В 1969 году он выпускает «Kooper Sessions» в создании, которого активное участие принимает 15-летний блюзовый вундеркинд Шугги Отис (Shuggie Otis). Купер принимал участие в качестве клавишника на сотнях записей, в том числе у таких легенд рока и блюза как: «The Rolling Stones», Би Би Кинг (B. B. King), «The Who», «The Jimi Hendrix Experience», Эллис Купер (Alice Cooper) и «Cream».«New York City (You're a Woman)» – четвертый сольный альбом Эла Купера выпущенный фирмой «Columbia Records» в 1971 году. При записи песен диска Купер черпал вдохновение в творчестве Элтона Джона (в особенности в его концептуальной пластинке «Tumbleweed Conection»), в музыке Нила Янга и «The Beatles», поэтому видимо звучание этого альбома получилось более мягким и приглушенным, чем на его предыдущих работах.Пластинка была записана с двумя различными составами в двух разных странах: в Лос-Анджелесе, где было записано 8 песен и в Лондоне (Великобритания), где на магнитную ленту были зафиксированы 3 композиции. Симптоматично, что заглавная композиция, посвященная Нью-Йорку, записана на берегах туманного Альбиона. Британская студийная команда включала в себя музыкантов принимавших участие в записи альбома Элтона Джона «Tumbleweed Conection». Среди них: басист Херби Флауерз (Herbie Flowers), гитарист Калеб Куэй (Caleb Quay) и барабанщик Роджер Поуп (Roger Pope). Калифорнийское сессионное соединение состояло из таких легендарных американских музыкантов, как бас-гитаристка Кэрол Кэй (Carol Kaye), барабанщик Пол Хемфриз (Paul Humphries) и гитарист Луи Шелтон (Louis Shelton). Как и на других своих сольных пластинках, Купер в «New York City (You're a Woman)» гармонично смешивает различные музыкальные стили, но также как и его предыдущие работы, она не имела коммерческого успеха. 198-е место в списке 200 лучших альбомов Америки журнала «Billboard» - это максимум чего ей удалось достичь в финансовом плане. Что довольно странно для такого талантливого музыканта и композитора, поскольку альбом даже при самом скептическом к нему отношении вряд ли можно назвать неудачным. Цинично-саркастическая лирика заглавного трэка (New York City Is A Cold-Hearted Bitch), словно написанная в творческом содружестве с Лу Ридом, Рэнди Ньюманом и Леонардом Коуэном одновременно, мирно уживается на диске с поп-джазовой меланхолией элтоновского кавера «Come Down In Time». Композиция «Going Quietly Mad», ароматизированная Джорджем Харрисоном периода «The Beatles» второй половины ‘60-х соседствует с возвратом к временам соул и госпел классики в исполнении Бо Диддли (Dearest Darling), аранжированной в духе «Blood, Sweat & Tears». «John the Baptist (Holy John)» звучит так словно это запредельно оркестрованный дубль неизданной песни «The Band», вплоть до полнейшего перевоплощения Эла Купера в вокального двойника Рика Данко. Лирическое повествование о космической поездке автостопом в «Nightmare #5» плавно переходит в религиозно окрашенные мотивы песни «The Warning (Someone’s on the Cross Again)», и при пристальном взгляде на пластинку целиком, они, наряду с другими вещами, представляют собой звенья общего высокохудожественного и в некотором смысле трансцендентного духовного замысла альбома. Вся пластинка словно бы незримо соединена перекрестными тематическими нитями, прочно связывающими ее, столь разрозненные, казалось бы, составляющие части в единое звуковое полотно со сложным, изысканно-многоцветным узором.Эла Купера можно без всякого преувеличения назвать одним из титанов авторского рока конца 60-х, начала 70-х сопоставимых по своему творческому потенциалу с Полом Саймоном и Бобом Диланом и альбом «New York City (You're a Woman)» прекрасное тому подтверждение.